10/06/2016

最初的景象已有一種說不出的無力感:觀眾逐漸進場,在昏黃色的燈光下慢慢佔據了圍在黑盒劇場外圍的,那些各式各樣被遺棄的椅子。觀眾遂包圍了中間的空舞台內僅餘的兩個人:那邊反卧着的周書毅,及這邊頹廢地伸直雙腿坐在地上的王榮祿。上面是一片掩蓋整個天空巨大的半透明白色塑膠袋,在連續不斷的鑽地或打樁聲下,飄出微弱...

22/04/2016

最初很難想像土風舞與當代舞蹈能有任何連繫,然而意大利編舞阿歷山度‧沙朗尼正以「巴伐利亞擊鞋舞」這歐洲德語區民族舞,在極簡約的方式下,去採究舞者(及觀眾)體能及精神上的極限,通過重複完成指涉時間與流逝的觀念,是如此嘆為觀止。所謂撃鞋舞,其實不是陌生的舞步,在台灣或香港的中小學也有學生在嘉年華會表演如此...

05/02/2016

比較起中國及台灣的舞團/舞者,甚至香港的其他現代舞團,城市當代舞蹈團總給人一種概念先行的感覺,或者說,是以塑造集體舞蹈形狀為多,由眾人堆成的好幾個大意志,相對的舞者獨立個性很少出現。至少,對不太認識當中舞蹈員各自質地的我來說,在一些舞團舞蹈中很難看到舞者的個人特性,即便那是作品中的獨舞也如是。以致,...

10/12/2015

戲劇界一直對貝克特 (Samuel Beckett)的劇本又愛又恨,那些寫得太清楚要嚴格執行的劇場調度,及那份文字和角色內裡猶如黑洞的灰暗與死亡感,形式與內容工整地完美結合,一切也指向人類的生存狀態—存在與虛無,令人看得窒息。以致演出難度很高,對觀眾來說也不易承受,使不少團體希望用盡一切形式去挑戰,...

10/12/2015

最初在昏暗的空間裡,那位站在鏡前整理旗袍的舞者很吸引我。溫柔的調整衣褸,就像要與經歷風霜的布料無聲對話,透過衣服的觸感去回憶從前的生活,來開展一場關於五十歲的舞者如何回朔二十、三十、四十年頭的自我。呈現出來的從來不是豁達,而是從身體流動中說出來的感觸與淡淡的悲傷,那份因著逝去的時間及逝去的人而生的失...

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