[中]「下一步2024」澳門匯報表演：最低限度的動作，最大限度的凝視

文：黃詠思

「下一步2024」澳門匯報表演（照片由 T 劇場提供）

今年7月，澳門T劇場宣佈與葡國PARASITA合作，舉辦跨年度的「下一步 Next step——未來舞蹈發展計劃 2024-2025」，並於暑假期間公開招募藝術家，為前往里斯本駐地交流作準備。項目由藝術家郭睿、喬奧．多斯桑托斯．馬丁斯（João dos Santos Martins）和洪振宇策劃，以自我組織的實踐形式（self-organised practices）進行。10月20日晚，藝術家分享第一階段的發展成果，他們是來自澳門的劉沛麟和盧曉薇、廣州的吳卉以及北京的林熠星，而深圳藝術家祝融當晚未克出席。匯報則分成表演式講座、展演和工作坊三部分。

讓身體融於石頭與枝葉之中

T劇場的空間被規劃成單面式演區。開場時，牆身投影著熱帶雨林的畫面，左側設有一張書桌，上面擺放著電腦、盆栽和黏土。林熠星在《血化石》裡先有如儀式般把植物「施法」引導觀眾投入其中，才開始演講。該計劃招募的不只是舞者，專注於現場行為表演的她就是一例，其研究領域著墨於民俗神話、靈性、女巫史、植物殖民史等。

「下一步2024」澳門匯報表演（照片由 T 劇場提供）

林熠星講話聲音較小，筆者僅能靠文字大致了解內容。不過，從工作坊部分可更理解她的創作。在作品延伸的工作坊《隱秘結晶》中，她帶領觀眾先作簡單的舞動練習熱身，作為「捕捉潛藏在身體裡的化石結晶」——那是她所形容的，身體降生於世，各種情感記憶化為血肉裡的化石。她把這些象徵轉化成物料，以彩色黏土作為媒介，讓觀眾製作自己的紀念碑。在手指和掌心的擠壓下，把身體的溫度和狀態複製、轉印、注入到柔軟的輕黏土之上。

「下一步2024」澳門匯報表演（照片由 T 劇場提供）

吳卉在疫情期間對種植產生濃厚興趣。《即將誕生》是她《風景區》系列創作的一部分，她重新探索人與生態的關係，學習植物，以去人化的、生態性的身體觀察與感知世界。在演講期間，她更端出盆栽、泥鏟和花泥，即場向觀眾示範換盆技巧。完成後，她把盆栽拿到演區左側，開啟垂吊下來的紫外光燈，讓紫色的光灑在植栽下方。然後，她走到演區右側，打開另一盞紫外光燈，站到燈下，靜止。與其說是仿效植物的形態或神態，她更像是把作為「人」的身體縮到最小，用最低限度的肢體動作無限延伸成植物般生長。

以眼睛與手，置換觀演關係

「下一步2024」澳門匯報表演（照片由 T 劇場提供）

其後是兩場展演。在儼如腰果花又如細胞般的七彩圖案投影和節奏強烈的techno音樂襯托下，劉沛麟戴上墨鏡，開始第一段獨舞：手臂如跑步般前後擺動，下肢維持靜止不動，並隨節奏逐步加快。他以酷兒身體作為創作關鍵詞，曾在過往作品中扮演camp爆（坎普風）的補習老師、澳門小姐、變裝皇后等，但在《KIWI》中，他並沒有把那些張揚的角色和身份標籤加諸在自己身上。在下半部分另一段獨舞之中，他強調手部的姿勢，把觀眾的視點引領至他指定的身體部位，即使游移至演區不顯眼的位置，仍時刻主動與觀眾保持對視，似乎在調換觀眾與主角的凝視，恰好回應了他在研究中提及的流動和模糊。

「下一步2024」澳門匯報表演（照片由 T 劇場提供）

盧曉薇以一身完整的印度服裝、頭飾和妝容，伴隨著民族樂曲進場，臉上掛著銳利眼神和笑容，貫穿於整段獨舞。原以為是一場傳統民族舞，但如作品名稱《再來一次》一樣，跳完這一段後，她到後台換上T-shirt，再次站出演區，重新演繹多一遍。這一次，牆上重複播放著盧曉薇以同樣裝束跳著同一支舞的照片，畫面尤其放大那些仰後張開雙臂如孔雀般的舞姿和手勢（或手印），不斷呈現著肢體被拆解又重組的狀態，彷彿是舞者自我檢視內心的過程。影像前的舞動與舞者身後的畫面形成一種平行對讀，對比第一次由舞者凝視觀眾，第二回卻是個反轉，被狠狠放大予觀眾凝視。有趣的是，兩部澳門作品風格和創作背景不一，而凝視並非核心主題，但它們同時隱含挑戰觀看權力的姿態，讓演出者和觀眾形成互相觀察的狀態。

下一步 Next step —— 未來舞蹈發展計劃 2024-2025

T劇場

藝術家：林熠星、吳卉、劉沛麟、盧曉薇

評論場次：2024 年 10月 20日 19:00 澳門 T 劇場

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黃詠思

澳門大學英文傳意系畢業，曾任記者及編輯，現為自由文字工作者、劇評人、策展人，閒時做刺繡，畫插畫。近年參與項目有《澳門國際現場藝術節 MIPAF》（2022及2024年）、《臨時：澳門劇場文件展二〇二四》。最近修讀劇場設計課程，涉足舞台佈景設計，作品有《咖哩骨遊記2024 ‧ 特種兵攻略》。