[中] 《睡美人》— 重塑古典芭蕾的瑰麗堂皇

文：鄧蘭

香港芭蕾舞團(下稱：港芭)全新製作的《睡美人》有幾點很值得跟大家一談。

由國際編舞家馬拉科夫（Vladimir Malakhov）以其2000年版本(根據佩蒂巴版本/Marius Petipa)再加入新元素，成為港芭2026的新製作。筆者欣賞後，最為之深刻的是該作品重塑古典芭蕾的瑰麗堂皇，從佈景到服飾與陣容，都予人久違了的芭蕾之美，足觀矣。

早已跟港芭和馬拉科夫合作過的佈景和服裝設計師祖廸‧洛（Jordi Roig）再次打造出古典芭蕾舞碼的亮麗華美場景和回到舞劇的背境，讓觀眾投入到公主與王子童話故事中的浪漫色彩。特別提出這點，因為近年無論是芭蕾或歌劇，都多走向較簡約的現代風格場景設計，又或因資源關係，古典作品也少有切合原作的背景。就算是香港藝術節的節目，也不多看到華麗場面，而這些正正是古典芭蕾或歌劇的重要元素，本不該忽視，尤其大部份題材多圍繞宮廷、貴族的故事和人設。今次在一堂皇宮主佈景下加入不同裝置，配合燈光變化和錄像投影，呈現出製作上的吸引，王子拯救了公主的童夢也給了成年人代入感，那是較遙遠的人和事，如書中搬到舞台上，不用真實，也不需貼近現代人的日常，反而更讓人期待。

攝：Conrad Dy-Liacco（照片由 香港芭蕾舞團 提供）

除了佈景和服裝回到原作時代，編舞仍是最重要的一環 。王室為公主慶祝生日，邀來貴賓和一眾仙子前來，卻沒邀卡拉波斯仙子，懷忌恨的卡拉波斯下咒要令愛麗娜公主被刺手指，活不過成年，幸紫丁香仙子施法改咒，令公主與王室成員沉睡，直到有王子出現，一吻公主便可解咒。《睡美人》的故事不大複雜，但亦含豐富戲劇性，這方面看到編舞把戲劇性集中在前半部，即咒語的情節上，而卡拉波斯仙子一角成為關鍵人物，由編舞親身飾演這角(29 及30號兩晚)，效果特出，造型與形體動作既邪惡亦優雅，出場先由一群男妖沿地從王宮外爬行而來作接引，聲勢凌駕其他賓客，跟紫丁香仙子為首的仙子們不但有正邪之別，亦起了化學之用，在突變中產生火花。仙、妖對陣，是上半部的主要部份，但編舞沒有過於神化卡拉波斯的力量，每每被紫丁香仙子耍退。在戲劇性之餘展示大量的群舞、仙子舞和女一的獨舞；雖然男一在幕二才出場，獨舞後亦不乏在幻境中與愛麗娜公主雙雙起舞。幕三公主甦醒後是大幅的舞者炫技上場，源源不斷地送上古典芭蕾的技巧和特色。

攝：Conrad Dy-Liacco（照片由 香港芭蕾舞團 提供）

在整場節目中還有两大發現，一是此作善用舞台空間，二是沒有起用兒童舞者。舞台三面由地至頂的古典宮廷設計，中間沒有樓梯房間，就如一個大Ballroom，最大限度地活用了舞台的寬度和深度，不但予人寬廣的視覺觀感，讓大型的宮廷舞更顯華麗流暢外，舞者在炫技部份亦有更多空間施展技巧。另外，因為港芭正式正名了其舞蹈課程為「香港芭蕾舞學院」，近來在大型演出中起用兒童舞者，提供演出機會，吸收舞台經驗，已成為常態，但意外地今次只有幾位兒童成員跟著仙子或幾個王子走走場而已，兒童舞者戲份不多，某程度擺脫了香港式演出的常規令全個作品更感不同。

三幕劇的《睡美人》重塑出古典芭蕾的特色。其中炫技部分可以說比資源更難掌握的一項。現時港芭舞者要應付十場以上的古典舞碼也許有點難度，現有男女首席適合演愛麗娜公主和廸塞爾王子的人選也不多。一如既往港芭邀請多位國際舞星參予演出，實際上也是市場需要，亦看出港芭的清晰定位，不作勉強之行可能帶來的影響。應邀中有來自莫斯科大劇院芭蕾舞團、荷蘭國家芭蕾舞團和加拿大國家芭蕾舞團的女首席，和澳洲芭蕾舞團男首席，他們在不同場次飾公主、王子。筆者看的那場由荷蘭國家芭蕾舞團首席Maia Makhateli 和港芭男首席加藤凌分飾男女一。Maia的技巧很好，在舞中要多次以單腳尖站起，她都能平衝到身體各部份，優雅與難度並行，而初亮相時一派天真活脫的舞姿亦予人活在寵愛中的天使一般，炫技中不乏大女主的高難動作。加藤凌的王子也有扎實技巧，尤其要求動量十足的大跨步、起躍動作等都表現自如。也有機會看到總排，客席舞者Davi Ramos的王子相對更多一點灑脫和信服力。至於總排，女一由港芭首席葉飛飛飾的公主，可能是現時港芭最合適演古典角色的，總排中，前段還有少許落差，但後面炫技亦展示女一的能耐，跨跳、連續轉圈等指定動作都出色。另外由港芭女首席汪慶欣飾的紫丁香仙子一改性格角色的形象，今次看亦表現出色，雙手柔軟，舞姿穩扎中見輕盈，重歸古典要求。大量的群舞和各式的雙人舞亦展示出舞團人材濟濟。

攝：Conrad Dy-Liacco（照片由 香港芭蕾舞團 提供）

不能不提，柴可夫斯基的三大芭蕾舞音樂創作之一的《睡美人》在指揮Reimer 和港樂的演奏下，單純是音樂演奏，已經可謂一場盛宴。此作配器豐富，旋律美妙，樂團帶來輕快滾動，充滿變化又流麗的美音，音色明亮自然，把時而大型，時而小片的段落玲瓏精準地輸送出。作曲家巧致的編排肯定啟發了編舞更多想像，令舞作，尤其尾段的炫技目不暇給。

不過觀眾是否完全接受這樣長幅的炫技(即純欣賞技巧為主)，就要看入場觀眾的期待，看的那場氣氛高漲，但沒有嘉賓的場次成績如何，有待舞團自行評估和作對照。

《睡美人》

香港芭蕾舞團

觀看場次：2026年5月30日  19:30 香港文化中心大劇院

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鄧蘭

藝評人及專欄作者。