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[中] 經典舞作《綠野仙蹤》的另類藝術科技觀看體驗

文:鄧蘭


《綠野仙蹤》/攝:Tony Luk(照片由 香港芭蕾舞團 提供


香港芭蕾舞團《綠野仙蹤》的編舞及舞團藝術總監衛承天從藝術科技出發打造經典童話芭蕾舞,帶來的效果自是有別於傳統製作。小時看過故事的電影版,當中用上不少特技,今回用在舞台上的科技很不簡單,包括LED大屏幕、全像投影、動態捕捉技術和威吔的運用,在製作中大幅加入科技元素,帶來不一樣的視覺畫面。


《綠野仙蹤》/攝:Conrad Dy-Liacco(照片由 香港芭蕾舞團 提供


龍捲風和物象在空中漂浮有如卡通呈現眼前,正邪女巫在半空中橫飛。在桃樂絲和三位朋友稻草人、鐵皮人和膽小獅前往翡翠城的路上,西國壞女巫施展法術威嚇他們,不僅把舞台場景變為烈焰滔天,觀眾席也被投影在兩側牆上的烈火包圍。而屏幕上的黃磚路動畫不斷變化,無窮無盡似的,配合四位主角不斷勇往直前,在動態捕捉技術下,台上舞者如在路上起舞,生動有趣。


《綠野仙蹤》/攝:Conrad Dy-Liacco(照片由 香港芭蕾舞團 提供

《綠野仙蹤》/攝:Tony Luk(照片由 香港芭蕾舞團 提供


在眾多科技的運用,製作團隊巧妙地採用「真假方程式」,即真人與影像、投影和道具的結合,效果最為理想,例如西國壞女巫派遣飛天猴大軍來捉女主角等人,前排半空先用威吔懸吊幾名飛天猴舞者,中排由舞者不斷舞動飛天猴的戲偶,後面大屏幕播出大軍來襲的天空影像,令畫面更豐富逼真。在較簡單的場景中,也多次以威吔吊起舞者,例如:善良的北國女巫葛琳達(葉飛飛飾)拿著魔法棒,優雅地在空中施法;邪惡的西國壞女巫(汪慶欣飾)騎著掃帚在空中橫飛,這些設計都很漂亮。此外,追隨女主角的戲偶小狗多多在舞者控制下亦十分靈活生動,幾乎每一部位都能動,有時還要比真的更傳神。


《綠野仙蹤》/攝:Conrad Dy-Liacco(照片由 香港芭蕾舞團 提供


這部舞作雖為童話小品,仍能展現編舞一貫作風——群舞源源不絕,尤其在色彩繽紛的場景和服裝設計下,融合了當代和現代芭蕾等技巧,甚為熱鬧。男女舞者之罌粟花舞編排充滿古典又迷幻的氣息,加上創意十足的服裝,整體感覺突出。但是,女主角和三位好友的舞段多為獨舞,換言之,傳統雙人舞不是此次編舞的重點。雖然稻草人、鐵皮人及膽小獅的造型各有特色,但礙於服飾形態,舞姿變化較為受局限。女主角桃樂絲像敘事過程的其中一員,帶領觀眾去歷奇,其重點舞段不多,角色由首席舞蹈員楊睿琦飾演,造型可愛,動作調皮,但肢體柔軟度略有不足。飾女主角好友的三位男首席舞者在這舞碼予人更多是獨舞的展演。芸芸角色中,最出色的是飾演兩位女巫的舞者葉飛飛和汪慶欣:前者一派正氣仙子模樣,姿勢優雅柔軟;後者形象出眾,手腳靈活,如同性格演員,每次出場都演繹到角色的神髓,展現出獨特的魅力。


《綠野仙蹤》/攝:Tony Luk(照片由 香港芭蕾舞團 提供


運用於舞作的科技並非「小兒科」,均予人嶄新體驗,並令人眼前一亮,但某程度上難免掩蓋了舞蹈的光芒,尤其舞蹈員在整片投影或動畫下,觀眾的注意力多被分散,難以集中觀看舞者的動作。相對較純淨的古典舞,藝術科技是另一種創作和觀賞體驗,難得舞團有能力和資源去探索和嘗試,觀眾有更多選擇總是好的。



《綠野仙蹤》

香港芭蕾舞團

編舞:衛承天


評論場次:2024 年 8 月 30 日 19:30 香港文化中心大劇院

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鄧蘭


專業舞評人及專欄作者。

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