[中]《MOVE》——在垃圾堆中翱翔與微笑

圖片由「靠邊站」藝術節提供。

靠邊站，粵語意即「行埋一邊」，再延伸的言外之意是「咪阻住」，帶有別礙事的味道。

MOVE，一語雙關，既解移動物件，也解行動和事情進展。

是次《MOVE》乃《靠邊站藝術節》的舞蹈環節之一，由香港中文大學文化及宗教研究系文化管理碩士課程的學生策劃，這次特別邀請來自馬來西亞的編舞家李人欣（Ren Xin Lee），用約一個月的時間在港進行研究和考察香港的社會民生日常，糅合她所觀察的看見與不被看見的城市風景創作成是次作品。作品分上下兩部，上半是李人欣與其他舞者共演，下半則是她的單人演出。

觀眾甫入場，已見到兩處格外分明的觀演區，就近入口處是四散零亂的凳，再走入一點是幾排連座椅圍成一個菱形，中間放著一個大紙皮箱，觀眾可隨意選擇位置。有趣是，當觀眾以為可以安坐時，工作人員會不斷「請」觀眾起來並把凳挪移，而當觀眾轉移到別處時又會再次被「請」，如是者我們持續的被移動，形成一種被驅趕和滋擾的氛圍，這當然是編舞的用心安排。這讓人思考到底是誰在阻礙觀賞／演出？此時，已見李人欣渾身使勁的穿插在觀眾群中，近距離走到觀眾前面不斷的扭腰、甩頭、跳動、雙手向上伸展，汗水滿臉卻是咧嘴而笑。李嘉雯和廖向民則匍匐在地，時爾翻滾，時爾爬行，時爾跪下，彷似兩個孩童在街頭嬉戲玩耍。現場觀眾看著三位舞者，都處於狀況外的疑惑。倏地，劇場一片漆黑，從先前日常生活的人車雜聲，還隱約聽到For your own safety, please don’t move，更是耐人尋味。

燈亮，李人欣穿住背心慢慢跪行，左顧右盼不知在找甚麼。工作人員從後台拖出一張花布（深水埗布販常見的碎花布）包裹似的床褥，還拖出兩個被花布包住的舞蹈員到一邊。李人欣則拿著空水樽在旁凝視觀眾和花布包，她懊惱的舉起水樽內窺探。花布包內的李嘉雯和廖向民開始蠕動，李人欣捏著膠樽發出咧咧喇喇的聲響，再走到二人身旁作勢想揮向他們。之後又在花布雜物堆中拉出一袋來跳舞，只見花布包內掉出發泡膠、膠樽、膠袋、廢紙、傳單，報紙等垃圾，待所有垃圾全掉，她再拿起床單奔跑。接著她把花布包強行拉迤到兩位舞者中，捲著身體滾動、糾纏、掙脫，再攀滾到觀眾身上，而觀眾也自動騰出空位給她。忽然，她停下來邀請觀眾在床褥上跳舞，一個接著一個手拉著手搖擺，伴隨而來又是一陣喧鬧嘈雜的背景音樂，直至燈滅。燈又再亮起，李人欣快速的把垃圾雜物丟到一排空置的觀眾席上，披著花布在身上扮鳥圍著觀眾飛翔，她再爬到觀眾席上最頂一行，揚起狀似勝利旗幟的花布遠眺微笑，湮沒在聒噪吵鬧的聲浪中。

大城市五光十色和功利主義背後，沒有人願意接觸骯髒邋遢的一面，我們總是忘了很多基層勞動者的努力甚或是視而不見。正如有些觀眾對藝術誤解，認為那是純消費娛樂，提取愉悅的安多酚，對亮麗想像以外的演出，會感到厭惡不快。李人欣表示到過石硤尾、深水埗、沙田觀察，特別是前兩者都是基層和老人重鎮，她應該留意到有不少長者、露宿者、拾荒者、清潔工、小販等等和街邊垃圾桶隨處可見的即棄廢物。作品中的符號和隱喻顯而易見，低端人口被驅離和歧視，付出勞力的人卻不被尊重，我們瘋狂地消費也同樣製造浪費。

在網絡翻看李人欣以往一些實驗作品，「床褥」似乎是很重要的道具和能指（signifier），邀請觀眾的互動環節也是她的特色之一，也切合《靠邊站藝術節》的非主流主題。猜想「床褥」是讓人休息和造夢的地方，惟恐香港遭地產霸權橫行，要找個安樂蝸是談何容易。李人欣的肢體語言充滿力量，摒棄了垃圾堆中的桎梏與血汗後，攀爬到頂端揚起布幔的豁然開朗，對照現實中的香港抑鬱窘惱，卻令我感到一絲悵然。

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格子

表面是藝術行政人員和自由撰稿者，實為偽文青與宅女共同體，經常游離在劇場與戲院暗黑之間造清醒夢。

《「靠邊站」藝術節 / MOVE》 編舞︰李人欣（Ren Xin Lee） 評論場次︰2018年4月19日 20:00石硤尾賽馬會創意藝中心賽馬會黑盒劇場