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「好一杯怡人的雞尾酒」參與Just Keep hoofing Tap x hiphoparty 有感
Review

有人喜歡流行音樂,可能覺得充滿娛樂養份;
有人愛好當代舞蹈,或者認為有助刺激思考:
當流行音樂碰上當代舞蹈,兩者將會擦出怎樣的火花?

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![[中] 《毛月亮》——從山雨欲來的科技恐懼,跳進今天集體失落與渴望](https://static.wixstatic.com/media/f99599_fdb34ba59217409d8826443755b32c4b~mv2.jpg/v1/fill/w_444,h_250,fp_0.50_0.50,q_30,blur_30,enc_avif,quality_auto/f99599_fdb34ba59217409d8826443755b32c4b~mv2.webp)
![[中] 《毛月亮》——從山雨欲來的科技恐懼,跳進今天集體失落與渴望](https://static.wixstatic.com/media/f99599_fdb34ba59217409d8826443755b32c4b~mv2.jpg/v1/fill/w_247,h_139,fp_0.50_0.50,q_90,enc_avif,quality_auto/f99599_fdb34ba59217409d8826443755b32c4b~mv2.webp)
[中] 《毛月亮》——從山雨欲來的科技恐懼,跳進今天集體失落與渴望
文:肥力 還記得2019年曾特意赴高雄,觀賞鄭宗龍新作《毛月亮》*,其中不論猶如對自身肉體施虐的強烈舞動,Sigur Rós冷冽孤高的音樂,還有巨大裸體出現在屏幕,似在回應當年機械侵蝕人類生活的恐懼感,對我來說(當時的觀賞經驗)有將腦袋直接被擊到的衝擊感。當中的震撼也包括準備接任雲門藝術總監的鄭宗龍,有種稍稍改變過往團體婉約優雅的身體風格,急轉為深具原住民儀式性的野性慾望,令我心情久久不能平伏。 攝:康彥博 @ Moon 9 Image (照片由 西九文化區管理局 提供) 事隔七年,不論台灣及香港的生活已人事全非,同樣的舞蹈,於我而言有着「不可抗力的」異樣想像:包括LED螢幕上巨大、緩緩垂落的數位手臂與巨型眼眸,那些象徵人類膜拜手機及科技的寓言式語境,來到今天已是日常。螢幕,那怕是快要撐破舞台般的巨大裝置,已從過往被視為「介面」(Interface),轉化為今天的「生態」(Ecology)。影像中巨型肢體所呈現的恐懼,也由向「機器神」祈求媒體與生活無止盡黏合的焦慮,化為今天真實地害怕「AI神明」無處不在的監控、假新聞、支配生活節奏的殘忍現實,一切
![[中] 「假作真時真亦假」——論《旋》的科技造境與氣韻表達](https://static.wixstatic.com/media/f99599_5296c2743f494e7dafea92c2eb3c11d1~mv2.jpg/v1/fill/w_446,h_250,fp_0.50_0.50,q_30,blur_30,enc_avif,quality_auto/f99599_5296c2743f494e7dafea92c2eb3c11d1~mv2.webp)
![[中] 「假作真時真亦假」——論《旋》的科技造境與氣韻表達](https://static.wixstatic.com/media/f99599_5296c2743f494e7dafea92c2eb3c11d1~mv2.jpg/v1/fill/w_248,h_139,fp_0.50_0.50,q_90,enc_avif,quality_auto/f99599_5296c2743f494e7dafea92c2eb3c11d1~mv2.webp)
[中] 「假作真時真亦假」——論《旋》的科技造境與氣韻表達
文:陳抒 「氣韻生動 • 旋而不息」——這八個字印在2026中華文化節舞蹈×多媒體作品《旋》電子場刊的扉頁上。演藝學院講師(中國舞)鄢小強與他的學生和同事,結合舞台自動追蹤系統、光雕投影與即時生成影像等技術創作,探索科技浪潮下,中國古典舞「氣韻」的內涵及其操作形式的變化。 攝:Carmen So(照片由 康樂及文化事務署 提供) 「氣韻生動」是傳統書畫理論的核心觀念,始自六朝南齊人物畫家謝赫《古畫品錄》「六法」之首,也是筆墨乃至詩歌創作的終極指導原則與品評標準。現代以降,西方美學觀念湧入,理論家重新思考中國藝術的觀念與準則,思考何為「氣韻生動」:「氣」,指線條整體流動的勢能與樣態;「韻」,則指流動中虛實相生而留有餘味,也可視作風韻、韻致的表現——是隱約的、暗示的,並非和盤托出。若以舞蹈的身體語言相比擬,肢體動作的變化:高低、上下、旋擰、進退,及其輕重緩急,帶出遒勁剛健或婉轉娟秀的姿態,是實的,為之「氣」;而姿態的連結,一呼一吸之間,情緒與能量在時間和空間中的綿延,是虛的,可感而不可見,是為「韻」。 攝:Carmen So (left)an
![[中] #非關舞蹈祭2026《作福》及《蟲火》評論](https://static.wixstatic.com/media/f99599_94e4c1afa025458bb33b1356f05e4f68~mv2.jpg/v1/fill/w_444,h_250,fp_0.50_0.50,q_30,blur_30,enc_avif,quality_auto/f99599_94e4c1afa025458bb33b1356f05e4f68~mv2.webp)
![[中] #非關舞蹈祭2026《作福》及《蟲火》評論](https://static.wixstatic.com/media/f99599_94e4c1afa025458bb33b1356f05e4f68~mv2.jpg/v1/fill/w_247,h_139,fp_0.50_0.50,q_90,enc_avif,quality_auto/f99599_94e4c1afa025458bb33b1356f05e4f68~mv2.webp)
[中] #非關舞蹈祭2026《作福》及《蟲火》評論
文:葉智仁 攝:Ken and Zoe of Showing Production (照片由 不加鎖舞踊館 提供) 不加鎖舞踊館主辦的「#非關舞蹈祭2026」於牛棚藝術村 1a Space展出《作福》及《蟲火》,並將場地轉化為展覽與演出交替共用的藝術空間。作為另類當代舞蹈節,「非關」一直以「不止於舞蹈」為策展理念,嘗試拓闊舞蹈的多媒介光譜。因此,評賞的重點應落在創作者如何以「身體為媒介」去進行跨界藝術探索,以及其所展現的實驗精神與創造力。 在當代藝術不斷思考舞蹈如何「不再只是舞蹈」的脈絡中,上半場香港編舞陳偉洛的《作福》以個人敘事結合視覺裝置與帶有角色扮演意味的行動,探討「好運」如何被育成。下半場菲律賓裔編舞Albert Garcia則透過《蟲火》的錄像與微縮景觀,建構出一種「情境知識」(situated knowledge)[1],以研究導向的藝術實踐手段,追問弱勢者(無證人士或螢火蟲)如何在都市化進程中逐漸被抹除。 《作福》是一場關於「祈求好運」的身體考古 誠如陳偉洛所言,面對未知的將來,人們總希望追求美好的運程。生於香港、本科修讀建
![[中] 這樣的亞洲生活!這樣的舞踏躰!——記菲律賓首屆亞洲舞踏匯](https://static.wixstatic.com/media/f99599_bdca2d20981c45e9ac26ebea4cdf5ef7~mv2.jpg/v1/fill/w_442,h_250,fp_0.50_0.50,q_30,blur_30,enc_avif,quality_auto/f99599_bdca2d20981c45e9ac26ebea4cdf5ef7~mv2.webp)
![[中] 這樣的亞洲生活!這樣的舞踏躰!——記菲律賓首屆亞洲舞踏匯](https://static.wixstatic.com/media/f99599_bdca2d20981c45e9ac26ebea4cdf5ef7~mv2.jpg/v1/fill/w_237,h_134,fp_0.50_0.50,q_90,enc_avif,quality_auto/f99599_bdca2d20981c45e9ac26ebea4cdf5ef7~mv2.webp)
[中] 這樣的亞洲生活!這樣的舞踏躰!——記菲律賓首屆亞洲舞踏匯
文:莫穎詩(Vinci) 照片由 Asia Butoh Gathering 提供 世界大亂,全球經濟緊張。也許你會歎說生活已好鞎難,還搞甚麼藝術? 藝術本來就不能跟生活完全脫離。這樣的生活,這樣的舞踏。 社會不景氣,小眾的舞踏要如何從逆流中找到其藝術經營或變革的空間? 源自日本的舞踏本就是在渾沌蕭條、滿目蒼夷的年代破繭而出。舞踏踩在二戰跟原爆之後的頹垣敗瓦及屍橫遍野之間,也能本著不死的精神讓其異於主流的美學或舞態成功在絕處創造自由開花的舞台。能團結起來就可聚力,能有野心亦才有動力開發。正因為舞踏人都有一份不想認命的叛逆,故「亞洲舞踏匯」(Asia Butoh Gathering)才會順勢誕生。2月初的三天,包含了亞洲舞踏圓桌會議; Hakutobu舞踏經典放映; 土方巽舞踏譜簡介;亞洲舞踏樹計劃簡介暨大師班舞踏友善淺嘗課 ; 白虎社八十年代亞洲舞踏巡演分享講座; 當代亞洲舞踏家內部身體交流工作坊;亞洲舞踏獨舞及跨代協作公演,來自台、港、日、泰、吉隆坡、印尼、星加坡、南韓,菲律賓等地不同派別、不同年齡層或不同世代的共同成就、支持和見證,不俗的口碑及
![[Eng] Interview with Elizaveta Kokoreva - The Bolshoi Ballet's Youngest Ever Prima Ballerina](https://static.wixstatic.com/media/f99599_a336d672aabe4175a7c4ba0f5fde799f~mv2.jpg/v1/fill/w_442,h_250,fp_0.50_0.50,q_30,blur_30,enc_avif,quality_auto/f99599_a336d672aabe4175a7c4ba0f5fde799f~mv2.webp)
![[Eng] Interview with Elizaveta Kokoreva - The Bolshoi Ballet's Youngest Ever Prima Ballerina](https://static.wixstatic.com/media/f99599_a336d672aabe4175a7c4ba0f5fde799f~mv2.jpg/v1/fill/w_237,h_134,fp_0.50_0.50,q_90,enc_avif,quality_auto/f99599_a336d672aabe4175a7c4ba0f5fde799f~mv2.webp)
[Eng] Interview with Elizaveta Kokoreva - The Bolshoi Ballet's Youngest Ever Prima Ballerina
Interviewer and Text: Natasha Rogai *This interview was originally conducted in Russian and translated into English. “From my earliest childhood, I knew it was my destiny to become a ballerina.” Elizaveta Kokoreva says, “I never even thought of there being any other path because I always loved to dance.” The Moscow-born 25-year-old made headlines in the ballet world in 2023 when she became the Bolshoi Ballet’s youngest ever principal (prima ballerina) at the age of 22. In
![[Eng] Dance and Technology in East Asia: A Synoptic Review on Infrastructure, Research, and (Speculative) Pathways Across Hong Kong, Japan, and South Korea](https://static.wixstatic.com/media/f99599_244b9a6be5c24f9f91eb1863d0f770e0~mv2.png/v1/fill/w_442,h_250,fp_0.50_0.50,q_35,blur_30,enc_avif,quality_auto/f99599_244b9a6be5c24f9f91eb1863d0f770e0~mv2.webp)
![[Eng] Dance and Technology in East Asia: A Synoptic Review on Infrastructure, Research, and (Speculative) Pathways Across Hong Kong, Japan, and South Korea](https://static.wixstatic.com/media/f99599_244b9a6be5c24f9f91eb1863d0f770e0~mv2.png/v1/fill/w_237,h_134,fp_0.50_0.50,q_95,enc_avif,quality_auto/f99599_244b9a6be5c24f9f91eb1863d0f770e0~mv2.webp)
[Eng] Dance and Technology in East Asia: A Synoptic Review on Infrastructure, Research, and (Speculative) Pathways Across Hong Kong, Japan, and South Korea
Text: Ian WY Leung, Jisun Park, Ahram Gwak and Akiko Takeshita The conversation surrounding dance and technology in East Asia has intensified in recent years, prompted in part by Hong Kong’s policy emphasis on “Art Tech” and its rapid expansion of digital performance infrastructure. When we look more specifically at choreographic practice, we observe a growing exploration of sensor-triggered interactive systems, generative AI, motion capture, augmented and virtual reality, a
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![[中] 《毛月亮》——從山雨欲來的科技恐懼,跳進今天集體失落與渴望](https://static.wixstatic.com/media/f99599_fdb34ba59217409d8826443755b32c4b~mv2.jpg/v1/fill/w_246,h_250,fp_0.50_0.50,q_30,blur_30,enc_avif,quality_auto/f99599_fdb34ba59217409d8826443755b32c4b~mv2.webp)
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![[中] 「假作真時真亦假」——論《旋》的科技造境與氣韻表達](https://static.wixstatic.com/media/f99599_5296c2743f494e7dafea92c2eb3c11d1~mv2.jpg/v1/fill/w_246,h_250,fp_0.50_0.50,q_30,blur_30,enc_avif,quality_auto/f99599_5296c2743f494e7dafea92c2eb3c11d1~mv2.webp)
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![[Eng] Interview with Elizaveta Kokoreva - The Bolshoi Ballet's Youngest Ever Prima Ballerina](https://static.wixstatic.com/media/f99599_a336d672aabe4175a7c4ba0f5fde799f~mv2.jpg/v1/fill/w_407,h_393,fp_0.50_0.50,q_90,enc_avif,quality_auto/f99599_a336d672aabe4175a7c4ba0f5fde799f~mv2.webp)
![[Eng] Dance and Technology in East Asia: A Synoptic Review on Infrastructure, Research, and (Speculative) Pathways Across Hong Kong, Japan, and South Korea](https://static.wixstatic.com/media/f99599_244b9a6be5c24f9f91eb1863d0f770e0~mv2.png/v1/fill/w_259,h_250,fp_0.50_0.50,q_35,blur_30,enc_avif,quality_auto/f99599_244b9a6be5c24f9f91eb1863d0f770e0~mv2.webp)
![[Eng] Dance and Technology in East Asia: A Synoptic Review on Infrastructure, Research, and (Speculative) Pathways Across Hong Kong, Japan, and South Korea](https://static.wixstatic.com/media/f99599_244b9a6be5c24f9f91eb1863d0f770e0~mv2.png/v1/fill/w_407,h_393,fp_0.50_0.50,q_95,enc_avif,quality_auto/f99599_244b9a6be5c24f9f91eb1863d0f770e0~mv2.webp)



