[中]《海盜》港芭舞者踏入成熟期

舞者：魏巍，瑪利亞‧科切特科娃；圖： Conrad Dy-Liacco

《海盜》此劇是在亞洲首演，履新的藝術總監衛承天為香港芭蕾舞團帶來新劇目，令人耳目一新。《海盜》的劇本根據拜倫（Lord Byron）於1814寫成的同名詩作改編，這芭蕾舞劇的故事情節甚為曲折豐富。故事始於海盜首領干萊德與女奴多美娜一見鍾情，城堡主人買下多美娜；之後干萊德與其手下洗劫城堡並偷走多美娜。後來其中一個手下白班圖因財帶領其他手下背叛干萊德，並把多美娜擄給城堡主人。干萊德帶領另一手下阿里及一眾海盜更扮朝聖者混入城堡救美，劇終干萊德與多美娜等在海盜船上遇到暴風雨，船隻下沉，幸而二人奇蹟生還。

雖然這劇不乏戲劇元素，不過編舞並沒有重點經營戲劇。劇中的洗劫城堡或混入城堡救美等情節屬點綴，甚至白班圖背叛干萊德也只是輕輕帶過，全劇集中在舞者的身上，讓男女主角及多個角色盡情炫技，把古典芭蕾的舞姿一一展示觀眾眼前。這反映編舞取向與故事情節不一定同等輕重。儘管故事寫得豐富，編舞也會有不同的取捨和定位，結果甚至可以是完全兩回事。這也是經典芭蕾舞劇會產生不同版本的其一原因。順帶一提，近年看到一些新編的芭蕾舞劇傾向表現劇本，把故事盡情曲折，但是否適合搬演到舞台為舞劇還須好好考量。

今次編舞省去了不少戲劇部分，換來是呈現更多段古典步伐，當中獨舞最為燦爛。筆者看的那場由美國三藩市芭蕾舞團首席瑪利亞‧科切特科娃（Maria Kochetkova）飾多美娜，港芭首席魏巍飾干萊德。瑪飾演的多美娜有很好的技巧，但礙於個子較矮小，拍魏巍就覺不大合襯。反而飾另一女奴古兒娜的港芭首席葉飛飛是夜表現很佳。幕一她蓋着輕紗的女奴之舞，或在幕三場一和場二的舞段皆展現了動人舞姿，手腳的動作很美，在服裝設計下更顯別具風姿。今次她回歸港芭當首席確實比前成熟、穩定和散發首席應有的風采，今場雖非主角亦光芒四射。在現時港芭甚缺女首席之際，她應有很多機會一展身手。

男舞者在《海盜》的份量其實也相當重，除了三位海盜角色，還有販賣女奴的商人蘭根丹，基本四人演出份量差不多。魏巍身型高瘦，他的海盜首領造型較斯文。他有很好的技巧，一出場便展示一串硬淨動作，而沈杰的白班圖則有很多場口，脫離孩子氣的沈杰在奸角服裝造型下，依然有信服力。他與其他舞者的海盜舞為這舞碼帶來熱鬧的男群舞和男女雙人舞。李嘉博飾演的阿里集中在劇的下半部，亦展現不少獨舞動作；而飾蘭根丹的夏俊才亮相就展現多個高難度動作，往後亦有不少出場，表現都令觀眾喝采。綜觀港芭眾男舞者在這舞碼中都展現出海盜硬朗本色，呈現了力與能量結合的動作，正好與幕三花園之女群舞的優美動態作一對比。整體成績表現出港芭幾位男女首席舞者正踏入成熟期，連其他獨舞或群舞者也處於良好狀態，眾人表現跟前幾年有大躍進。新任藝術總監有這班底很有利，應該也好辦事！

除了連串古典舞蹈，《海盜》亦以現代舞台技術展現出海盜船在波濤洶湧、風雨交加時航行或沉沒的畫面，讓故事的序和結尾不用費太多篇幅去交待，也能做出效果，這技術上的突破也很重要。最後是此劇的現場伴奏在指揮顏菁帶領下，香港城市室樂團有很出色的表現。劇中不乏輕快或重型的樂段，但都一樣有神彩。我這次坐得較前，可以看到指揮很留意台上舞者的動作，並作配合。故多個獨舞的動作完結得跟音樂完全同步，某程度也提升了欣賞指數。

===

鄧蘭

專業舞評人及專欄作者。

《海盜》

編舞：安娜瑪麗．賀姆斯（根據謝爾蓋耶夫及佩蒂巴版本改編）

評論場次：2017年11月4日 19:30香港文化中心大劇院