《牢∞性》／攝：dennissoap（照片由大館提供） 一起看演出的朋友說笑，經常把《牢∞性》和「性奴」攪亂。不過，無論是「牢性／奴性／性奴」都似乎是指涉集體奴役與兩性關係之間底下的權力意識形態，帶點戲謔又一語雙關的題目，當中還夾雜「∞」的無限可能。無疑，今次大館表演藝術季...

文：葉智仁 《男人Show得吧》／攝：Dicky Wong（照片由R& T (Rhythm & Tempo) 提供） 女記者Tiffany （羅正心飾）追問男主角Barry（葉文輝飾），「作為一位室內設計師為甚麼要開酒吧？」的動機問題...

Text: Medina Lau The 2nd Arts Voyager: Landing in Suspense / Photo: Musphinx Creation (Photo provided by Passoverdance) On April 16th...

文：冰慧 在我城紛紛揚揚的時刻，城市當代舞蹈團亦同時迎接動盪，終要與駐團數十載的黃大仙區說再見外，舞蹈團的方向也因藝術總監的更替而讓大家引頸以待。作為久久未有現場表演的舞團，在四月迎來新舞季的第一個現場演出，更是令愛舞的人既期待又雀躍。因為動盪帶來的是潛在的危機，洶湧的變革...

文：俞若玫 中生代的舞者，似橫開兩手的直樹，一手延伸拿取舊有養份，一手奮力抓緊新的創作資源，讓自己更堅實的迎天成長。 城市當代舞蹈團四月份的作品《42．36．42》三位編舞者正是這樣的狀態。觀眾又如何呢? 第一場〈餘音裊裊〉編舞兼舞者黃振邦以聲音領航，希望金屬餘音在台上幽微...

文：Yumi Leung 《回聲二：人為景觀》／攝：Mak Cheong-wai 在《回聲二：人為景觀》中，編舞李偉能延續前作獨舞《回聲摺疊》的探究：身體經驗如何被閱讀，轉移與重現。表演場被架起的幾個手機鏡頭包圍，作為表演藝術的舞蹈在攝影這種視覺藝術的彌合下，被異化為定格的...

文：黃寶儀 《圍 一》／攝：Ah Sze（照片由東邊舞蹈團提供） 當舞者不再受限於預先編排的舞段，而是置身即興的舞台空間，舞者的身體便得以更直觀地回應當下。東邊舞蹈團《圍 一》除著眼於舞者如何以身體回應他者、音樂以及空間外，亦嘗試模糊觀演關係，讓劇場成為舞者與觀眾自我探索的...

文：徏如 〈Mokita〉／攝：Asia Chow（照片由香港藝術節提供） 關鍵詞：控制 x 時空 迪克森．姆比（Dickson Mbi）出生於喀麥隆，是屢獲殊榮的倫敦嘻哈舞者及編舞。這次他遠程編排的作品〈Mokita〉，取材於頭髮及原始動作的質感，突出了對身體的控制。最開...

文：丘思詠 盡演（芭蕾）藝術節《古典芭蕾冇有怕：〈仙履奇緣〉篇》； 舞者（左起）：尊尼芬．斯納（左）、翁演陞（故事演述）（中）、魏巍（右）／攝：Conrad Dy-Liacco（照片由香港芭蕾舞團提供） 盡演（芭蕾）藝術節 turn(it)out festival...

文：Yumi Leung 《在不明確的世界中尋找意義》／攝：Asia Chow（照片由香港藝術節提供） 一、帶著問題去感知 習慣從一個問題去展開舞作，在2019年舞作《從頭（再）開始》中，編舞馮樂恆便開始探究編舞與舞者之間的權力關係。此次新作《在不明確的世界中尋找意義》，馮...