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[中] 雪地上的仙人掌——淺談綽舞場《再見.四季》的四重驚豔

文:程天朗


《再見.四季》規模大,創作人野心也大,它兼具過往綽舞場作品的特點,卻添了幾分從容和優 雅。綽舞場的四季兼備了溫柔與暴烈,瑰麗炫目卻餘韻悠長,有如沐春風的窩心、炎夏驕陽的熾 熱、黃葉紛飛的蕭瑟及寒氣沁骨的冬雪,是難得視聽感覺豐盛的表演盛宴。


節目序曲令我想起雲門 2、伍國柱編舞的《斷章》,麥卓鴻等舞者身穿歐陸色彩服裝列隊出場,展開急促而輕快的舞步。《斷章》寫願望背後的憂愁,憂愁背後又滲著希望的曙光,就像生命無常。《再 見.四季》寫生命旅途的起跌轉承,有異曲同工之妙,舞者以拇指與食指相捻說法印,表明身心清 淨去除煩惱的意思,有療癒之效,臂重複張合的舞姿有擁抱彼此的意味,起手式已帶出作品的療癒 調子。


《再見.四季》/攝:Chan Kwun Fung@fungggraphy(照片由 綽舞場 提供

《再見.四季》/攝:Chan Kwun Fung@fungggraphy(照片由 綽舞場 提供


春到人間草木知

第一重驚豔是音樂編排,作品選用韋華第《四季》為配樂,重新編曲之餘也穿插了韋華第其他作 品,由 Asiartic Camerata 現場演奏。序曲之後小提琴手上場,揮弓點醒沉睡雪被下的生機。一開始 先由小提琴手上場就有音樂、舞蹈平分「春」色之意。每個人對四季更迭都有不同的體會,對於呈 現四季樂曲的旋律也有不同的感受和想像。《再見.四季》有三重風景,一是音樂,二是舞蹈,三是 觀眾對四季的認知。《四季》是我鍾愛的古典樂曲之一,這一次演出作出突破的嘗試,季節轉換之間 加添了其他慢板樂曲,本來四季分別都是快板節奏,如此這般的分割再融合,清新活潑,更符合年 輕舞團的風格。


映日荷花別樣紅

如果以四季比喻一個舞團的發展階段,綽舞團現該是處於炎陽似火、熱力逼人的夏季吧!精湛舞藝 加上優秀體能,也是舞者狀態最顛峰的時候。舞團向以高難度動作見稱,《再見.四季》亦有很多教 人驚歎的場面,編舞高明地把不同舞種融合四季變化中,動作編排仍見炫技,不過處處巧思。熱血 是綽舞場作品的賣點,青春與技藝是舞團此刻最大的本錢,滿滿的自信令作品亮麗。不管群舞、獨 舞還是雙人舞,在偌大的舞台上,舞動的身體均能為觀眾帶來澎湃的能量。在記憶中定格的畫面 有:春天白花猛然拔高,造就生機勃勃之勢;炎夏時麥卓鴻、潘振濠兩男柔中帶剛的雙人舞;深秋 的鋼管舞有祭祀的意味,柱上的舞者如火堆上的祭品,潘被黑袍面具人群攻打壓,走進死亡絕境, 黑色詭譎的氣氛令人震懾。


秋風秋雨愁煞人

上坡登頂之後必然是下坡,「變」是秋的關鍵詞。《再見.四季》給我第三重驚豔,是千變萬化的舞 台效果:春天的霧氣騰騰、橫越舞台一排而過的耀目的電子閃燈、起落有致的巨柱、背光處理的一 場,盡顯舞者優美體態。潘振濠在白色的大布包裹下,手朝天伸起,天上徐徐飄落的黑羽如灰似 雪,畫面唯美。服裝方面也很考究,輕盈的白紗,沉重的黑袍,配合場景變化有畫龍點睛之效。

《再見.四季》/攝:Chan Kwun Fung@fungggraphy(照片由 綽舞場 提供


白茫茫大地真乾淨

最後大白布覆蓋舞台,如一片白茫茫雪地,一齊歸零。《紅樓夢》結尾,出家的寶玉在雪地上跟父親 話別,其實他已為賈家留下血脈,終結,也是開始。《再見.四季》不像過往作品一樣有明確的訊 息,然而在形式上的破格演繹暗藏深意,餘韻悠長。就如古人寫詩歌頌四季美景,實則借景抒情。 四季變遷如生老病死輪迴不息,跟潮汐漲退、月盈月缺、花開花落一樣是自然現象,人不能勝天, 但可以選擇如何生。無懼逆境、奮力求存,是綽舞場製作一直以來帶出的訊息,《再見.四季》展現 的豈只「求存」,而是活得更美好。在傳統格局中求突破,古典音樂也能玩出新意,「破」是我感受 到的第四重驚豔。


綽舞場就像雪地上的仙人掌,於乾燥氣候沙漠地帶成長。本來沙漠該不會降雪,然而世上有奇蹟, 大自然給世人的驚喜是意想不到的,即使寒流暴雪驟來,仙人掌仍能傲然挺立於大地。風雪過後, 暖流復返,仙人掌必能綻開出最豔麗的紅花。


備註: 文中春夏秋冬小標題分別出自張栻《立春偶成》、楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》、陶澹人《秋暮遣 懷》及曹雪芹《紅樓夢》。


《再見.四季》

綽舞場

編舞:麥卓鴻

評論場次:2024 年 3 月 16 日 20:00 上環文娛中心劇院

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程天朗


跨界別寫作人,中學時代起於本地多份報章刊物發表小說、新詩、散文及藝評。現為自由身舞台工 作者。

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