[中] 新約舞流《馴悍記》

文︰張小曼

與《馴悍記》編舞周佩韻和林俊浩之訪談／攝：舞蹈手札編輯部

訪問其中一個最深刻的畫面，當周佩韻叫林俊浩答問題，林俊浩就回道「這個就是taming（馴服）！」《馴悍記》的兩位編舞，笑著分享他們現時的對話常提及「馴服」一字。兩人一起編舞，互相「馴服」，希望可以找到彼此認為最「真」，最值得表演的東西。

莎士比亞作品很多，周佩韻說挑選《馴悍記》時正值2020年，她不想改編多人做過的莎劇，怕受前輩影響；另亦不想做太過嚴肅的作品，因為當時城市氣氛沉重繃緊，《馴悍記》是四大喜劇之一，希望觀眾觀看時輕鬆且會心微笑。

以舞蹈改編戲劇，還要是以文字語言著名的莎劇，兩人都指戲劇文本是他們進入舞蹈表演創作的一道門。對周佩韻改編文本是挑戰，但她發現建基文本創作的舞蹈，其可能性甚至比自己由零開始創作的舞蹈更闊，並提出最少三個方向︰要按故事架構，忠於故事質地陳述情節？還是按故事發展，抽取並放大故事部分提法？抑或剔走故事只呈現看法？

在此表演，周佩韻表示希望能先好好地陳述故事，且以最簡單直接的身體陳述，透視出觸動他們的故事與情感，他們稱此方法為「zoom in」；林俊浩解釋即透過身體動作，放大或物理化（physicalise）內心對外在世界的反應，也喚醒人在生活中錯失或忘記的情緒與感受。林俊浩將與羅智穎和楊怡孜三人以舞蹈交代《馴悍記》情節，他亦會與兩位建立馴服與被馴服的關係；之後林俊浩獨舞部分，則將探討馴服自己這命題，他覺得認識自己對藝術家尤其重要，因為表演就是藝術家看世界視角的呈現。

與《馴悍記》編舞周佩韻和林俊浩之訪談／攝：舞蹈手札編輯部

表演另一焦點是《馴悍記》年代背景和現代不同，為了表現《馴悍記》年代與現代的對比，將「利用對比去對話」，作品在表演內容、動作、空間選取、布景運用、顏色和聲音的對比上是大的。內容上，周佩韻亦指馴服與被馴服的關係中往往有對比存在，此對比千變萬化，馴服人者不一定強硬而被馴服者不一定軟弱，有溫柔和心甘情願的馴服，對比的張力便會呈現在身體中。

不同年代出現不同科技，是會影響人與人對關係的理解，但最終周佩韻和林俊浩都認為人性就是複雜的，最重要是人如何在群體中生活。或許藉舞蹈與身體，感受在複雜關係中與安放自己的可能。