[中] 《盛舞之夜》II 帶來簡約華章

文：鄧蘭

由唐婭舞影主辦的《盛舞之夜》II繼去年首度登場的好評和佳績，今年（2026年）1月9-11日在文化中心再度上演3場《盛舞之夜》II。筆者沒有看去年的《盛舞之夜》，故不會把兩套節目的藝術水平作比較，但從內容、選段和編排，卻看到明顯的分別，就是由盛事到簡約華章的轉變。這也很值得一談。首屆除國內多個頂尖舞蹈院團如上海歌劇院、江蘇大劇院、中國東方演藝集團和深圳歌劇院參與，還有香港演藝學院和香港芭蕾舞團的演出，另外亦有中國香港武術聯會的項目。今屆參與的劇院或劇/舞團並不是焦點，反而更著重個人，即獨舞的部分。這樣一來整場《盛舞之夜》II所展示的舞種和藝術種類，相對今年來說，去年較多元化。由於大型選段亦換上個人表演為主。從舞台、燈光、佈景裝置都見簡約風格，雖然舞者都是分量十足，由於大型群舞演出到個人的表演，所展現的觀感和視覺效果，有由盛到簡約篇章之別。

照片由 唐婭舞影 提供

內容方面，今次選演的十一個選段均以中國舞為主骨幹。雖然在個別舞者中不難看到現代舞風格所影響，也有芭蕾技巧和滲入武術的元素，跟首屆包含芭蕾舞或武術演出的作品卻是很不同。編排上，今次特別邀請岑偉宗為南音作詞，楊恩華現場演唱南音，為節目注入香港特色。作為入選香港首屆非遺項目的南音很地道，只要出現，相信很多人都自然會聯想到香港，這部分反映出製作團隊的心思。十一個選項亦細分為序章「歸真」，第二章「超脫」，第三章「求索」及終章「入世」。歌詞與南音演唱就在每一折開始前出現，配合每折演出的舞者先亮相，把不大相關的舞段串連起來。美中不足是南音演唱未到功力，韻味與感情有待提升。另外每章所起的題頗具哲思，但與選段並不那麼脗合，尤其有些選段所用的音樂很現代，與同一章內的其他演出截然不同，某程度不易令人歸納為一個主題。

照片由 唐婭舞影 提供

回說十一個選段，當中有八個是獨舞，兩個雙人舞和一個群舞。整體呈現簡約風格。看獨舞，必然集中觀看舞者的個人表演。撇開創意，從今場演者大致可分兩種：專注表現某一種技巧的特色和著重表現全身肢體的控制，前者有王亞彬的《奔月》主要展現水袖與舞者身段的融合，宋潔《吉祥鳥》就突出手部，尤其手指與舞者身體的配合，而夾有街舞技巧的，有張翰的《念去去》；舞中混合武術和太極有黄琛廸的《行者》。而張翰的《原心》就在速度快慢中發揮；亦有利用道具，如魏伸洲把玩扇子的《夢打令》。後者有以肢體各部分的曲線去表現特有的姿態，如郝若琦的《望月》，到常宏基如能控制全身肌肉骨骼的《停留片刻》，都看到獨舞家個人之處，在技巧和表現控制身體的弧度都有相當的掌握，表現十分成熟。

照片由 唐婭舞影 提供

雙人舞中呈示更多創作變化和舞者的合作，全場節目筆者最喜歡王雨桐跟王藝辰的女雙人舞《佛窟掠影》。兩位舞者對坐在蓮雲盤上，雙膝互搭對方，盤膝而坐，時而變換位子，雙手做出各種佛式，呈現出既莊嚴又優雅的佛相，舞者像一分為二，又像二為一體，而其中一人又稍稍比另一人高，當兩人前後而立，不刻意要呈現如只有一人更為立體。在靜、慢中從身韻手勢把觀眾帶到靜觀的意境，創意十足。另一個選自舞劇《破冰》的男女雙人舞《訣別》很現代，不乏快速凌厲動作，加上現代芭蕾的托舉、拋接和空中轉體，帶來充滿時代的悲痛感。

照片由 唐婭舞影 提供

壓軸尾聲《漁光曲》選自舞劇《永不消逝的電波》是節目的唯一群舞，由上海歌舞團演出。一位位穿上長衫的女舞者手拿大葵扇或坐或站在木櫈上，清一色的面孔、體態，在維港漁村投影下列陣而行，展示出群舞陣式的吸引，只見舞者們擺動柳腰，已經散發群姿的魅力。有別獨舞，整齊的群舞本身就是一種觀賞，雖然動作變化不大，其一致性就是動人的畫面。以群舞作結，也為這場節目畫上圓滿句號。

照片由 唐婭舞影 提供

作為全國舞蹈展演，以舞聯繫四方和推動中國文化藝術的傳承，儘管《盛舞之夜》II風格內容有異於首屆，依然很值得支持，尤其大會因應今次的調整，開幕式亦從簡處理，都是精益求精的安排。最後如要加入香港元素，最理想莫過有香港舞蹈團體參與，主協方不妨多加考慮。

《盛舞之夜》II

唐婭舞影

評論場次：2026年1月9日 19:45 香港文化中心大劇院

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鄧蘭

專業舞評人及專欄作者。