[中] 身體登陸,如是美麗
文:俞若玫
沒有比專業舞者更懂得身體的榮辱。春去秋來,自然變化,道理誰不知,但歲月真正落到身體,頂峰傲立的光芒漸漸化為退縮的嘆息,滋味翻騰,從何說起。如何面對歲月這頭小老虎?新約舞流製作的《歲月如舞・城市和身體故事》以藝術為方法,在舞台精緻地打開了舞者的絲絲回應,真誠地展示身體、身份和生活跟歲月之間的糾結和解難。
自己一直主張「creative aging」 ,也策劃過不少長者社區藝術活動,希望讓更多人理解年長不是衰敗和虛弱,而是成長及知識的場域,當中,反省生命經歷,重撿好奇心,正是兩面重要透鏡。今次謝謝周佩韻(Pewan)老師策劃以「60+」的舞者為主的舞作,用身體說話,瀟灑地體現了這兩大要素。
節目未開始,我們已看見Pewan 老師在前台,靜靜地,獨自坐在木椅,在暗光下看書,她慢慢翻動書頁,專注地,一頁,又一頁,似在細閱自己歲月的痕跡,我們也跟著看她如何看,一種從容、了然的力量漸漸在舞台展開。
先是雙人舞《Roots in the Wind》由師承周佩韻的三位演藝學院舊生,包括許俊傑、郭曉靈和黃靜婷,與舞者Pewan及麥秀慧(Antoinette)共同編創。除了承傳意義外,也顯出兩位老師態度開放,對中生代後輩如何處理空間及身體節奏仍然滿懷好奇,願意去試、去玩。三位編舞取材於日常,我們看到兩位老師帶著小風扇在練習基本步,好笑又自嘲,後腳不能提得太高,Plié(下蹲)未必夠低,但不勉強,無故作年輕。生活繼續如水,洗衣曬衫、照顧寵物、打理家務、在另一個城市居住等等。二人慢慢又聚頭,重覆地左右揚手及水平滑行,風格簡約,但不簡單,單手空中揚起,都是生之力量,「雙妹嘜」好看不在二人是否同步,動作是否精準,而是感受二人的呼吸,收、放、張、馳,身體在說話,在流動,微小的、張揚的,自身完滿地在場,輕盈卻帶著故事,轉身都是質感;我不看動作有多難,而是看難如何被輕解。
照片由 新約舞流 提供
之後是由編舞家 Sølvi Edvardsen 創作《CROSSING - Ready to Return》,周麥二人再加舞者Pia Elton Hammer及劉燕玲(Stella)聯合演出,基本結構是一對二的空間安排。
劉燕玲曾是香港芭蕾舞團首席舞者,三十多年後再站舞台,仍然光芒四射,但不是青春喚發,是剔透練達。她在台中,正向觀眾,靜默,似在鏡前單手摸面,教人想起《Picture of Dorian Gray》*,但她不是求不老出賣靈魂的美少年,而是直面歲月,千帆過後,嫵媚依舊,非常動人。

照片由 新約舞流 提供
Pewan 老師的獨舞,純厚有力,慷慨地展示內心風暴,被命運逮著時的憤怒、抵抗、哀慟,種種複雜的情感,以身體細膩展開,感染力強大。大家眼睛都不願離開,一起呼吸,而她的跳動,早已離開動作的標準,情感練就,出入自如。

照片由 新約舞流 提供
三人群舞時,會以手成圈,有種女人連結,互相看見,互相成就的力量。但若能在隊形破立、肢體交疊的層次上增加更多動態細節,將更能打破符號化的溫馨,展現歲月撕裂後的重構力。
照片由 新約舞流 提供
明顯地,兩個作品都很少floor work,大部份動作集中在上身,多為原地跳躍,看見編舞們對舞者體力的細心考慮。而四位已登陸的舞者,坦然自在,沒半分強作年輕,就在不可能上繼續發揮技藝及創意,散發著年輕舞者望門莫及的------歲月而來的精神純度及厚度。
在演後座談裡,我們聽見更多作品的細節,如四位舞者都拒絕備有替補者,而Antoinette 和 Pewan 老師分別剛開完大手術,那份跟自己體力搏奕的意志,令人肅然起敬。當Stella 老師被問到現階段如何面對不可能,她言簡意賅:「舞在當下」。世事也著實奇妙,想不到幾十年後,她有位近親才第一次在舞台看她的演出。這些小故事,也是作品的一部份。
深刻記得,作品有幾段真摯的對話錄音,如問Pewan 老師最享受什麼身份?她利落地說: 「母親,看著孩子的成長是非常幸福的。」她又被問到會否退下?「會,什麼身份都有退下的一天,哪管是母親、老師、創作人、藝術家都終會退下。」我想,老師們的退下,不是離場,而是在另一個階段重訪自己的過去,抱著自省的力度,穿透生命,同時保持對世界好奇,繼續學習,磨練更美的自己。感激幾位老師,讓我看見creative aging 是絕對可以實踐的。
編者按:
*《格雷的畫像》/王爾德作
《歲月如舞・城市和身體故事》
新約舞流
編舞:Sølvi Edvardsen,許俊傑,郭曉靈,黃靜婷
舞蹈藝術家:周佩韻,Pia Elton Hammer,劉燕玲,麥秀慧
藝術總監︰周佩韻
燈光及佈景設計:張國永
音響設計:郭宇傑
服裝設計:蕭燕凌
評論場次:2026年9月13日 15:00 香港文化中心劇場
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俞若玫
文字創作者,「銀青乒乓」創辦人,力保好奇,忠於身體。


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