[中] 雪地上的仙人掌——淺談綽舞場《再見．四季》的四重驚豔

文：程天朗

《再見．四季》規模大，創作人野心也大，它兼具過往綽舞場作品的特點，卻添了幾分從容和優 雅。綽舞場的四季兼備了溫柔與暴烈，瑰麗炫目卻餘韻悠長，有如沐春風的窩心、炎夏驕陽的熾 熱、黃葉紛飛的蕭瑟及寒氣沁骨的冬雪，是難得視聽感覺豐盛的表演盛宴。

節目序曲令我想起雲門 2、伍國柱編舞的《斷章》，麥卓鴻等舞者身穿歐陸色彩服裝列隊出場，展開急促而輕快的舞步。《斷章》寫願望背後的憂愁，憂愁背後又滲著希望的曙光，就像生命無常。《再 見．四季》寫生命旅途的起跌轉承，有異曲同工之妙，舞者以拇指與食指相捻說法印，表明身心清 淨去除煩惱的意思，有療癒之效，臂重複張合的舞姿有擁抱彼此的意味，起手式已帶出作品的療癒 調子。

《再見．四季》／攝：Chan Kwun Fung@fungggraphy（照片由 綽舞場 提供）

《再見．四季》／攝：Chan Kwun Fung@fungggraphy（照片由 綽舞場 提供）

春到人間草木知

第一重驚豔是音樂編排，作品選用韋華第《四季》為配樂，重新編曲之餘也穿插了韋華第其他作 品，由 Asiartic Camerata 現場演奏。序曲之後小提琴手上場，揮弓點醒沉睡雪被下的生機。一開始 先由小提琴手上場就有音樂、舞蹈平分「春」色之意。每個人對四季更迭都有不同的體會，對於呈 現四季樂曲的旋律也有不同的感受和想像。《再見．四季》有三重風景，一是音樂，二是舞蹈，三是 觀眾對四季的認知。《四季》是我鍾愛的古典樂曲之一，這一次演出作出突破的嘗試，季節轉換之間 加添了其他慢板樂曲，本來四季分別都是快板節奏，如此這般的分割再融合，清新活潑，更符合年 輕舞團的風格。

映日荷花別樣紅

如果以四季比喻一個舞團的發展階段，綽舞團現該是處於炎陽似火、熱力逼人的夏季吧！精湛舞藝 加上優秀體能，也是舞者狀態最顛峰的時候。舞團向以高難度動作見稱，《再見．四季》亦有很多教 人驚歎的場面，編舞高明地把不同舞種融合四季變化中，動作編排仍見炫技，不過處處巧思。熱血 是綽舞場作品的賣點，青春與技藝是舞團此刻最大的本錢，滿滿的自信令作品亮麗。不管群舞、獨 舞還是雙人舞，在偌大的舞台上，舞動的身體均能為觀眾帶來澎湃的能量。在記憶中定格的畫面 有：春天白花猛然拔高，造就生機勃勃之勢；炎夏時麥卓鴻、潘振濠兩男柔中帶剛的雙人舞；深秋 的鋼管舞有祭祀的意味，柱上的舞者如火堆上的祭品，潘被黑袍面具人群攻打壓，走進死亡絕境， 黑色詭譎的氣氛令人震懾。

秋風秋雨愁煞人

上坡登頂之後必然是下坡，「變」是秋的關鍵詞。《再見．四季》給我第三重驚豔，是千變萬化的舞 台效果：春天的霧氣騰騰、橫越舞台一排而過的耀目的電子閃燈、起落有致的巨柱、背光處理的一 場，盡顯舞者優美體態。潘振濠在白色的大布包裹下，手朝天伸起，天上徐徐飄落的黑羽如灰似 雪，畫面唯美。服裝方面也很考究，輕盈的白紗，沉重的黑袍，配合場景變化有畫龍點睛之效。

《再見．四季》／攝：Chan Kwun Fung@fungggraphy（照片由 綽舞場 提供）

白茫茫大地真乾淨

最後大白布覆蓋舞台，如一片白茫茫雪地，一齊歸零。《紅樓夢》結尾，出家的寶玉在雪地上跟父親 話別，其實他已為賈家留下血脈，終結，也是開始。《再見．四季》不像過往作品一樣有明確的訊 息，然而在形式上的破格演繹暗藏深意，餘韻悠長。就如古人寫詩歌頌四季美景，實則借景抒情。 四季變遷如生老病死輪迴不息，跟潮汐漲退、月盈月缺、花開花落一樣是自然現象，人不能勝天， 但可以選擇如何生。無懼逆境、奮力求存，是綽舞場製作一直以來帶出的訊息，《再見．四季》展現 的豈只「求存」，而是活得更美好。在傳統格局中求突破，古典音樂也能玩出新意，「破」是我感受 到的第四重驚豔。

綽舞場就像雪地上的仙人掌，於乾燥氣候沙漠地帶成長。本來沙漠該不會降雪，然而世上有奇蹟， 大自然給世人的驚喜是意想不到的，即使寒流暴雪驟來，仙人掌仍能傲然挺立於大地。風雪過後， 暖流復返，仙人掌必能綻開出最豔麗的紅花。

備註： 文中春夏秋冬小標題分別出自張栻《立春偶成》、楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》、陶澹人《秋暮遣 懷》及曹雪芹《紅樓夢》。

《再見．四季》

綽舞場

編舞：麥卓鴻

評論場次：2024 年 3 月 16 日 20:00 上環文娛中心劇院

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程天朗

跨界別寫作人，中學時代起於本地多份報章刊物發表小說、新詩、散文及藝評。現為自由身舞台工 作者。