Ghost waiting for the audience to make a collective choice at I'M NOT SURE ABOUT YOU, BUT I NEED MY PHONE; Photo: Stephanie Handjiiska 21...

舞知之孜 以身作應 一眾學者從John Martin的「元動覺」理論開展了連番有關舞蹈的探討。來到這個討論的最後一期，Renee Conroy的文章集中提出對一正一反立場各自的質疑，包括：Montero藉著行為科學確立受過訓練的舞者在鑑賞舞蹈佔優的論點（見《舞蹈手扎》21-...

總監主場 Artistic Director's Home 郭偉傑 Ken Kwok R&T創團人/藝術總監R&T Founder & Art Director 翻譯Translation: Tiffany Wong 踢躂舞自上世紀九十年代起，由敏迪貝蒂（Mandy Petty）在香港演藝學院開始教授，至今在香港已經有二十多年歷史。因爲熱愛舞蹈的緣故，我在演藝學院修讀音樂劇舞期間學習多種舞蹈，當中包括芭蕾舞、現代舞、中國舞、民族舞、爵士舞及踢躂舞。 Tap dance was brought to the Hong Kong Academy for Performing Arts (HKAPA) in the 1990s by Mandy Petty, and has over two decades of history in Hong Kong. Owing to my love and passion for dance, I practiced and studied a variety of da

身體舞動就是舞蹈？舞蹈就要舞動身體？觀賞舞蹈是否就只用眼睛看？舞蹈動作可否觸及腦幹而傳達思辨與訊息？今年CCDC《二延體》兩個作品嘗試打破傳統舞蹈的概念、創作方法與媒介，身體與頭腦並重，展現本地年輕人對「舞蹈可以是什麼」的思考與探索。...

十月中於高雄衛武營看了由雲門舞集與陶身體劇場合作的《Exchange》世界首演，節目其實包括三個短篇：除了雲門舞集創辦人及現任藝術總監林懷民編排、雲門舞集資深舞者演出的《秋水》外，另外兩支作品則由2020年繼任雲門舞集藝術總監的鄭宗龍與陶身體劇場創辦人兼藝術總監陶冶分別為對方舞團成員編的《乘法》及《12》。這次交流，源起於鄭宗龍與陶冶兩人間的閒談，然後由林懷民促成，是一次難得的創作互動嘗試。 《乘法》；編舞：鄭宗龍；攝： Liu Chen-hsiang 鄭宗龍的《乘法》，自言是以自身的動作方法，用諸一直受陶身體劇場訓練的舞者身上。黃、灰及白三色構成的服裝在台上造成鮮明的視覺效果，百褶裙邊與手拈衣角等均增加了動作的維度及變化。在林強強勁的音樂節奏相伴下，鄭宗龍對身、手、足不同關節的運用，在舞台上的挪移轉動，形成作品的流動節奏。舞者自如的身體，在獨舞、小組或是群舞的不同組合中，形成不同的意象與風景。雖然身體的舞動依然有著陶身體劇場的印記，但與陶一向強調身體的操控相比，《乘法》中的舞者動作節奏則張弛有度。 《12》；編舞：陶冶；攝：Zhang S

眾人在「泥‧人」圍觀舞動；舞者：（黃衣）林偉源；攝：張志偉 《緣舞場76：舞在天空下》乃Y-Space（多空間）主辦的 「i –舞蹈節2019」的閉幕活動，從室內的傳統劇場跳到戶外的日常空間，如街道、球場、梯間、街角等等與眾同樂，而今年是繼2017年再在上水馬屎埔舉行。我坦...

《舞．師》打破傳統使用的透明設計的南獅；攝：Moon 9 Image 第一次看楊春江的《舞・師》，是2017年在太古坊ArtisTree。看前想像如何把舞獅融入劇場，以為只是借舞獅之名，把舞獅剝皮拆骨，又或者大玩象徵概念性的東西，怎知那是如假包換的舞獅演出。當然也不是百份百...