Phygital D 賴閃芳（賴）、葉瑪（葉） 主持：陳國慧（陳） 文字整理：《舞蹈手札》編輯部 西九文化區自由空間「Phygital D」推出一系列結合舞蹈與科技的節目，《舞蹈手札》編輯部特約邀請有製作與構作經驗的舞評人賴閃芳（賴）和葉瑪（葉），對談數碼（digital）與實體（physical）的融合。 陳：這次藝術節強調體驗數碼與實體舞蹈的震撼，從你觀賞的作品中，哪一個最能帶給你這種體驗？ 賴：陸揚的《DOKU二元世界》很有型，舞者變成avatar（虛擬化身）後像蒙面超人一樣飛起了，視覺上非常震撼！科技上，5G網絡令真人和avatar的同步率很高，把動作感帶到畫面上。Avatar的樣貌、服裝設計和三維空間設計都充滿細節和質感很逼真，充滿遊戲設計的概念，相信是掌握了數據量的控制。反而舞蹈動作上，雖然梁儉豐跳得很好，但頗為簡單，更能見到的是場景引發舞者創作，缺乏了編舞角度。另外可能需要觀眾合作才會令到畫面更加豐富，但場地是一個限制。 葉：我會說是曾翠珊的《無舞之間》。作品先播放兩位主角的故事片段，建立情感連繫，然後讓觀眾以VR代入角色，與逝去的

舞後對談 Dialogue on Dance 對談：林嵐、馬師雅 文字整理：《舞蹈手札》編輯部 西九文化區2021-2022年度的表演藝術季，於七月上旬率先為本地舞迷帶來當代舞蹈先驅威廉．科西（William Forsythe）的大型互動藝術裝置《無處又遍處（二）》（Nowhere and Everywhere at the Same Time No. 2）。我們特別邀來裝置藝術家林嵐（林），跟今年藝術發展獎藝術新秀獎（舞蹈）得主馬師雅（馬），來一段展後對談。 勞力士呈獻：威廉・科西《無處又遍處（二）》／照片由西九文化區管理局提供 林：你剛才會不會想在裝置藝術中跳舞？ 馬：會呀，我之前已經來過一次，當時來到會想的。但剛才第二次在門口看的時候，會有點兒害怕，不太敢進去。但進場之後，我覺得站在門口看和站在場內感受裝置藝術的構造和它的律動是很不一樣的。即是在門外看的是眼睛看到的律動，在場內要用其他感官。 林：你會想辦法去走，還是會嘗試在中間跳舞？ 馬：我會想方法避開那些裝置。我覺得這個裝置作品會令你不會去想如何編舞或跳舞，因為你出現在作品中，那就要想辦

舞後對談 Dialogue on Dance 五分鐘的命題作文 ──《Amadeus（a cyberpunk dream）》觀後對談 對談：賴勇衡、何嘉露 文字整理：《舞蹈手札》編輯部 香港芭蕾舞團與香港管弦樂團於今年四月尾，聯手推出了一齣全新短片《Amadeus（a...

舞後對談 Dialogue on Dance 《狂舞派3》的工廈真實與理想想像 對談：陳頴業（陳）、李志浩（李） 文字整理：《舞蹈手札》編輯部 農曆年過後，戲院與劇院相繼重開。2013年暑假以一句「為了跳舞，你可以去到幾盡？」一新觀眾耳目的港產電影《狂舞派》，其續集《狂舞派3》終於在今年戲院重開後公映。這次新作把焦點從學舞的年青人，轉到一班在工廈內從事創作的音樂、舞蹈工作者，所以今次我們特別邀請了兩位分別有街舞與音樂背景，但都在工廈中擁有不少創作經驗的朋友，來一段觀影後對談。 （照片由高先電影有限公司提供） 李： 戲裡講了很多工廈裡的人，跳舞的、夾band的、做音樂的朋友的實況，這是寫實的。同時間，戲裡嘗試講一件事：這些朋友是被壓迫的，他們玩得不開心。戲裡由頭到尾都是不開心的，結局都是不開心的，我看了後也很不開心。我認識的朋友縱使在工廈會遇上一些困難，但他們也是開心的，這跟現實有些差距。 陳： 其實他們將「不開心」的地方有點極端化了。掙扎確是有的，但如果真的有了「狂舞街」的計劃，我想大部份人都會很開心，也會想方法去利用那些資源。大家既知道在工廈內

舞後對談 Dialogue on Dance 《媽祖》觀後，談改編策略與舞劇編創 對談：陳磊（陳）、黃國鉅（黃） 文字整理：《舞蹈手札》編輯部 香港舞蹈團製作的大型原創舞劇《媽祖》，於2020年12月21日至2021年1月21日以網上串流點播的形式公演。我們請來曾編導大型舞...