文：張學良 「很怕它（劇場構作）只會被視為一個新的物種（Hype），一個可以用來申請更多資助的職位或者形式而已。」當麥克風遞到其中一位主講李海燕的時候，她態度中肯而聲線鏗鏘地說。就如李海燕所說，「劇場構作」在本地表演藝術界來說，的確是一個頗新的名詞。在一連兩個星期，由城市當代舞蹈團於城市當代舞蹈節2023中舉辦的「舞蹈劇場構作活動」上，一半的演說者，不約而同謙虛地推說自己不懂得劇場構作的真正意義和認知。然而，他們所分享的創作裡，就滿滿地存在了劇場構作的精粹。我有幸受《舞蹈手札》的邀請，旁聽了兩場關於舞蹈與劇場構作的座談會和圓桌交流會——「舞蹈劇場構作不同應用及面向」與「舞蹈創作及製作中的劇場構作實踐」，藉此讓我們來談談「劇場構作」。 「城市當代舞蹈節2023」舞蹈劇場構作圓桌交流會／攝：Carmen So（照片由城市當代舞蹈團提供） 在討論前，讓我們來整理一下兩個關鍵詞的意義： 1． 劇場構作（Dramaturg） 意指在各種形式的創作，包括劇場、舞蹈、展覽與一切跨領域中，擔任刺激創作、劇本分析、與創作團隊共

文：Guy Cools 翻譯：Pomny Au 比利時法蘭德斯劇場構作家Marianne Van Kerkhoven無疑是西方舞蹈劇場構作的教母之一。三十多年來，她的著作一直是國際學術討論的其中一個主要參考依據。她將概念劇場構作（conceptual dramaturgy）及開放劇場構作（open dramaturgy）區分為互補的兩極。概念劇場構作強調預先計劃，而開放劇場構作則讓創作過程循序漸進，這常常被用來探討劇場構作在當代表演藝術實踐中的潛在角色。她視劇場構作作為開放、以過程為主導，這觀念可被視為一種重要的研究方法，因為它伴隨的探索過程既肯定已知及未知，讓意義及結構從中浮現，而非強加於其中。 近期，Van Kerkhoven提出另一個區別：微觀及宏觀劇場構作（micro and macro dramaturgy）的互補概念，被實踐者及學者廣泛引用。詞彙的翻譯歷史值得我們反思，在兩篇荷蘭原文上，她介紹這兩個劇場構作術語時，使用了「kleine」及「grote」，分別直譯為「小」（Small）及「大」（Large）。目前為止，只有其中一篇文