文：謝嘉豪 林俊浩最近在新視野藝術節發表的新作《告不可報》，是早前他在大館創作的場域回應式作品《報告一》的延續；前作是扣連建築物與空間的題材，而新作呈現於劇場，以另一種借代，反觀我們生存的社會中，權力與自由、人性的善惡等命題。 《告不可報》／攝：Carmen So 作品概念源於卡夫卡的《致某科學院的報告》，該小說發表於1917年，故事描述一隻猿猴被迫「人類化」（humanize）。卡夫卡以告別的口吻書寫，述說猿猴在「學習」過程中的內心強烈衝突，慢慢脫離猿猴的野性，成為人類文明世界裡提供娛樂的半人半獸怪物。在《告不可報》中，創作團隊把研究實驗室的氛圍完全地呈現。在開場之前，劇組人員安排了一部份觀眾充當「實驗觀察員」，他們被安排到舞台上，坐在放置整齊的工作桌前，戴著無線耳機，收聽即場指示，並在預設的段落中，按動桌上的舊式打字機，像是法庭即時記錄的場景，氣氛令人不寒而慄；而其他觀眾則坐在觀眾席上，以一個全景式的角度，觀察／觀看這一場「實驗」。 《告不可報》／攝：Carmen So 上半場主要由文本作主導，從猿猴的角度出發，敘述牠在實驗室被人類化的經歷，

文：謝嘉豪 照片由皮歇．克朗淳提供 關於皮歇．克朗淳（Pichet Klunchun），資深一點的舞迷，可能是由2008年的香港藝術節開始認識到這位來自泰國的當代編舞家：話說2005年，皮歇．克朗淳與謝洛姆．貝爾（Jérôme Bel）合作，促成《皮歇．克朗淳與我》（Pichet Klunchun and myself）。作品於該年布魯塞爾藝術節作國際首演後，旋即成為當代舞蹈界極受歡迎的作品，經常受邀到世界各地巡迴演出，包括香港。自此，皮歇與香港結緣，曾數度來港參與不同類型的交流活動。2018年的新視野藝術節，皮歇夥同在法國成長的老撾編舞奧里．康坤拉（Olé Khamchanla）來港上演了《碰上碰》；而接續2019年，皮歇受邀到大館指導工作坊以及講座，介紹他的舞蹈創作與經歷。筆者不厭其煩地敘述皮歇與香港的「交往」，為想提醒讀者——其實皮歇與我們「相識」了好一段日子，而他即將再次與香港觀眾見面，在大館以演講式展演，介紹他近年潛心研究所得出的舞蹈技法「No. 60」（第六十步），同時亦會遙距與香港舞者進行動作研究及創作，並與本地觀眾對話。...