文：李淑嫻 《芙烈達》 / 攝：Tony Luk （照片由 香港芭蕾舞團 提供） 芭蕾舞劇《Frida》(芙烈達) 是比利時哥倫比亞裔編舞家奧喬亞 (Annabelle Lopez Ochoa)，在2015年應前英國國家芭蕾舞團 (English National Ballet) 藝術總監泰瑪娜‧拉荷 (Tamara Rojo) 之邀請而創作的，是一齣以墨西哥女畫家芙烈達‧卡蘿 (Frida Kahlo) (1907-1954) 的故事及作品為藍本，名為「折翼」(Broken Wings) 的獨幕劇，2016年在倫敦首演，2020年奧喬亞為荷蘭國家芭蕾舞團的演出加長成為正式舞劇，2025年由香港芭蕾舞團演出，乃是亞洲首演。 舞劇講述在亡靈節時，少女芙烈達因一樁嚴重的巴士意外而身受重傷，需要長久卧床，接受手術及治療。在病榻中，她以繪畫抒發內心的鬱結，以鹿和蜂鳥代表渴望自由的自己。後來，她邂逅墨西哥壁畫家迪亞哥‧里韋拉 (Diego Rivera) (1886-1957)，共諧連理，可是丈夫風流成性，面對丈夫的不忠，加上無法生育的打擊，令她身心

文：程天朗 看與被看的迷思 These premises are under CCTV surveillance for your personal safety and security 。 綠燈字幕一語道破，我們置身在嚴密監控的安全城市，幾步之遙就有一個監控鏡頭。另一方面，我們也是無「茫」[1]不歡，為「茫」所困，人人都是「茫然先生」；每人每天由起床開始就被自己與他人的手機屏幕包圍，不論是上下班途中、用膳中、開會中，都「茫」不離手，每個人就像著了魔似的緊盯著「茫」。「茫」，monitor，既有監察也有顯示的意思，「你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你」。我們被監察，也用手機去監察他人，被天眼監察是無奈，手機的使用卻是選擇。 《茫然先生2.0》 / 攝：Carmen SO（照片由 城市當代舞蹈團 提供） 2021年看過「茫然先生」的錄像版，以窺看為題材的作品，心忖再沒有比透過螢光幕來看更合適了。當然我亦羨慕2018年文化中心劇場版的觀眾，能居高臨下監看被四面牆圍堵的舞者，如何在限時內找回屬於自己的真實，切身感受舞者奮身力跳、努力拼湊記憶碎片的

文：Gabriel Lee 在江戶時代的京都，城內東山的祇園神社屢有神奇靈驗之事，吸引各地信眾參拜朝聖，香火鼎盛。一些町人便在神社附近搭建茶座，以茶水小食接待香客，更有茶女表演歌舞娛樂觀眾。時移世易，曾經簡拙的茶屋變為高雅的料亭；樸實的茶膳化為精美筵席；而跳著舞踊的茶女也變成妝容整潔，雍容優雅的妓者，精通歌舞吟詠之道，又嫻熟和笛、三味線等樂器，此便是「藝妓」（げいぎ; Geisha)的緣起。 《日本傳統藝能——長唄與藝妓》 / 照片由香港藝術節提供 《長唄與藝妓》是第53屆香港藝術節其中一個重點節目，邀請來自日本京都五花街的樂師和藝妓來港獻藝，展現江戶時代風靡市庶的歌謠舞踊。表演分別在香港大會堂和志蓮淨苑的南蓮園池香海軒舉行。南蓮園池以仿效唐代建築風格，軒榭雅致，園林幽靜。於此諦聽長唄，觀賞舞踊，觀眾彷若置身於古時仿唐時期的日本，無疑是絕佳的表演場地。 是次表演共唱奏八闋長唄。長唄，乃日本近代和樂的一種，源出歌舞伎、義太夫節等舞台藝術，本是吟唱於劇場中的歌謠，用於烘染、推進劇情。後來單獨表演，成為獨立歌藝，常伴以三味線、小鼓等樂器演唱。表演長唄