（英文原文刊於2000年《舞蹈手札》2002年第四冊第三期 Originally published on dance journal/hk 2-4 in 2002） 複雜的心情，再加點不安；這是我在3月30日（星期六）晚上，進入沙田大會堂演奏廳，前往觀看香港芭蕾舞團《睡美...

（英文原文刊於2000年《舞蹈手札》2000年第二冊第六、七、八期 Originally published on dance journal/hk 2-6, 2-7 and 2-8 in 2000） 前言 在現代西方社會中，古典芭蕾舞一詞會令人想起一些特定的模式化影象...

舞蹈評論即文化批評 Dance Critique as Cultural Study （原文刊於2001年第三期第一冊 Originally published on dance journal/hk 3-1 in 2001）...

（原文刊於2001年第三冊第六期Originally published in dance journal/hk 3-6 in 2001） 難道你不願意分享一齣舞蹈？ 從經驗中我留意到一個普遍的現象：觀眾對於如何欣賞舞蹈常感到摸不著頭腦。他們很直接的即時反應就是：「我看不懂...

（原文刊於2008年第10冊 第1期 Originally Published on dance journal/hk 10-1 in 2008） 古往今來，人們常說，「文如其人」。事實上，此話是值得推敲，甚至今人懷疑的，因為在我們的直接經 驗中，只有 「身體不會撒謊」，而嘴巴和文字往往會信口雌黃。從這個意義上說，我們只有通過以身體為本的舞蹈，才能真實地了解一個人的真實面貌。有鑒於此，我願速寫幾位此番在港、台重逢的舞蹈家，願諸位讀者朋友能夠借此對兩地的舞蹈乃至整個大文化的狀況一一管中窺豹…… 何浩川 ：從「流浪藝人」到如今的火紅 這次赴港，主要是去看何浩川舞蹈團一台取名為《歲月》的回顧展演。何浩川曾是雲南省歌舞團的男主演 ，早在1980年的《首屆全國舞蹈比賽》上，便曾因自編自跳的獨舞獲獎而嶄露頭角。1981年，他因要照顧年邁的母親而放棄了內地的鐵飯碗，定居香港二十六年來，與同為舞蹈家的夫人趙明珠一起，白手起家，用謙恭輯讓的準則為人處事，以勤勤懇懇的態度從事舞蹈，一步一個腳印地取得了如今這樣的火紅； 他們的學生已超過了千人，遍及港島、九龍和新

Translated by Irene Cheng，Polished by Paolo Moselli （原文刊於2006及2007年的第八冊第三及五期及第九冊第一期 Originally published in dance journal/hk 8-3, 8-5,...

（原文刊於第三冊第二期Originally published in dance journal 3-2） 前言 香港舞蹈界近年興起討論舞蹈教育對舞蹈發展重要性。較有代表的論述如下： 王志德先生在九七年香港國際藝術教育會議中展述，舞蹈應從體育科中擺脫出來成為獨立學科。他同時...

（原文刊於《舞蹈手札》第三冊第四期Originally published in dance journal 3-4） 雖然經過多年的談論，以及有心人士的鼓吹，香港的中學舞蹈教育仍是進展緩慢。是以，於舞蹈手扎第三冊第二期中閱到潘少輝的「 紐約學校舞蹈教育的考察」(以下簡稱「紐約」) 一文時，本人深感香港舞蹈界正須要這類考察，並希望該文能指出一個方向來打破這個悶局。然而，在讀完整萬文章後，雖然一方面覺得該文資料詳細而充實，令人看後對紐約的舞蹈教育有較全面的認識；但另一方面，卻認為該文的分析與結論仍有不足之處。 首先，在「紐約」一文中提及和藉著提高舞者水平來帶動香港舞蹈活動，是不切實際的 : 「...活動多了，演出多了，觀眾便多，這就有蓬勃發展的機會。 這邏輯有如經濟學中的Say' s Law，供應創造需求。」1 「實証中這假設自然不對。」2 個人認為這推論之所以不合理，是由於其中缺乏了重要 的一環：那就是演出多了，舞者或舞蹈團體間的接觸、 交流和競爭都會增加，造成百家爭嗚、百花齊放的局面。這再加上舞者水平的提昇，舞蹈演出的水平亦得以改善。質

（原文刊於2000年《舞蹈手札》第二冊第八及第九期 Originally published on dance journal/hk 2-8 & 2-9 in 2000） 在香港的特有文代中，有一項是最為當代本地編舞者所巧妙掌握的。然而在另一方面，他們在處理其文化身份的問題上，和卻遇到進退兩難的問題。 在中國國內的編舞者，往往能集中注意力，以保守主意的沉重力量，及以歌頌古典或傳統的成就作為其文化身份的替身。然而本港的藝術家在編寫反映其身份的作品時，卻會考慮到各種不同的觀點，反而經常會視些古典及傳統的重彈為濫調。由於要考慮到種種不同的因素 ，難怪香港的編舞家往往被批評為對其社會環境缺乏清晰明確的解說。其實， 他們卻能將界定其文化的種種豐富而又各異的暗流，統合而成一較全面的看法；而且往往能夠避免用沉重的形式來達此目的。 在《香港舞蹈有何特色》一文中 ， 曹誠淵指出四種香港舞蹈編舞家作品中常見的特點，「輕」是其中之一。曹把此「輕」與虛無、浮誇劃分，而形容之為能使舞蹈「如一葉輕舟，飄過激流」1的能力。我亦觀察到香港編舞者的作品中「輕」的一面。更為貼

Translated by Benjamin Wong, June 2000 （中文原文刊於1999年《舞蹈手札》第一冊第二期 English translation originally published on dance journal/hk 2-4 in...