一位來自老撾的舞者奧里．康坤拉與一位來自泰國的舞者皮歇．克朗淳，各自拿出看家本領，於十一月初亮相新視野藝術節，演出一段火花四濺的舞作。 Ole Khamchanla and Pichet Klunchun, two dancer-choreographers from Laos

《癲鵝湖》改編自俄羅斯經典芭蕾舞作《天鵝湖》，出自愛爾蘭鬼才編舞家米高‧基謹杜蘭之手。基謹杜蘭認定《天鵝湖》講的是「權力」，因此將這個關鍵詞提出來，拋光打磨，再塗上一層當代的釉彩。Keegan-Dolan believes that Swan Lake is about “pow

很多參賽者都會非常渴望自己的努力能夠在比賽中獲得肯定。在剛剛八月舉行的「紫荊盃舞蹈大賽2018」（下稱紫荊盃）林昭蓉（蓉蓉） 帶領著屯門保良局董玉娣中學的學生們，憑著參賽作品《崩情城市》分別榮奪紫荊盃群舞表演賽金獎、「紫荊盃國際賽」群舞賽金獎及最佳編舞獎，和紫荊盃全場大獎。另一個

《幻之森》Tree of Code; 攝Photo: Ravi Deepre; 圖片由新視野藝術節 Photo provided by New Vision Arts Festival 文學與舞蹈的關聯不可謂不多：先是台灣知名編舞家林懷民將屈原的《九歌》搬上舞台，而正當紅...

我無法忘記2014年第一屆文藝復興夏令營裡，最後的比賽表演PRESENT，編舞家黃大徽帶領的一組，十分鐘的表演沒有任何劇情推展，只是在黑暗中舞動、歌唱、書寫與飛舞揚棄的紙張也變成表演的一部分。像一首極深邃而綿長的藍調，屬於夜的，無法穿透的深沉。那次比賽我的一組得了冠軍，但回房慶祝

一幅畫，一個雕塑可以放在博物館保存，真品以外甚至可以仿製或拍照及錄影作備份。那麼沒有實體的表演藝術該如何存檔? 《二十世紀舞蹈史，在亞洲》這個探討以身體為舞蹈存檔的有趣實驗，由熱衷於行為藝術的林人中（River）創作、資深舞蹈家林文中，身體力行，在兩小時不到的短短時光，為觀眾作了

澳門詩篇舞集去年策劃的《她們說…我城》，是由梅卓燕（香港）、古名申（台灣），以及該團藝術總監何雅詩，分別編創三支舞作，從三位來自不同地區的女性編舞家，以「澳門」作為對象（及想像），編創了三個作品，藉此作為「對話」，而今年的《他們說…我城》延續了這種模式，換上了兩位分別來自香港及廣

過去數年，香港芭蕾舞團（港芭）每年舉辦編舞新作匯演，為本地富潛質的青年編舞人提供展示自我並與他人交流探討的平台。今年，此系列演出更名為「香港酷」，宗旨不變，只是表現形式更為多元，不單表演藝術工作者參與，亦邀請視覺藝術家與音樂人加入。

或者這個作品名稱沒辦法找到對應的中文翻譯，因為中文沒有一個詞可以像「Play」一樣有着這麼廣泛的涵意︰遊戲、玩樂、音樂、表演、作品、創作、互動，甚至僅僅代表播放或輸出。 是次演出也如此，以Play為名展示了不同的含意，例如甫開場明明這是「舞蹈」演出，卻有一列樂器橫在舞台上，令劇

香港舞蹈團將粵劇經典《紫釵記》以「實驗舞蹈劇場」的方式搬演上舞台，究竟這篇舊的故事要如何開闢出新的創想呢？