剛開幕的高雄衛武營國家藝術文化中心於十一月初舉辦了兩年一次的「台灣舞蹈平台」。「台灣舞蹈平台」2016年首次舉辦，為期三天。今屆正值開幕季，節期較長，規模也較大。衛武營國家藝術文化中心節目部國際事務組長張欣怡說，「台灣舞蹈平台」是希望為舞蹈發展提供一個空間和平台，而今屆以「亞洲製

陳凱喜歡用「流浪」來形容自己過去十多年習舞與創作的經歷。先是在上海金星舞蹈團擔任舞者，再獲香港演藝學院現代舞碩士學位，又去到紐約繼續深造，在簡寧漢和依莎朵拉．鄧肯的舞蹈團觀摩研習，及後在香港、上海、北京之間輾轉，最終回到香港這座東西文化交匯的城市，實踐自己花費多年心力創造的一整套

邱加希對未來的想像是一首狂想曲。她想創造一個陪伴自己的複製人，那不是電影《HER》內，跟主角互生情素的人工智能；那是不論外在與內在也與邱加希一模一樣的「人」。

These premises are under CCTV surveillance for your personal safety and security. —— 桑吉加編創的這支《茫然先生》還未正式上演，劇場墻壁上投映的這句文字，就已為作品定下了凝重的基調。

《碰上碰》（Negotiation）由奧里．康坤拉（法國／老撾）、皮歇．克朗淳（泰國）聯合編演。出生於老撾的奧里．康坤拉（Olé Khamchanla）早年開始接觸Hip-Hop，及後跟隨多位名師學習巴西戰舞、當代舞等，常年活躍於歐洲等地，透過異地的經驗，不斷探問自身的身份和身體

In their quest to make the 19th-century tale of the ghost of a Bavarian peasant maiden who saves a worthless aristocrat from a gruesome deat

香港舞蹈團「八樓平台——NEXT」，將帶來韓國、以色列、台灣、廣州與香港不同創作人的舞作，探討生命中的親密關係與情感表達。

看《劉三姐》要看甚麼？除人物的傳奇、角色簇新的造型、漂亮和技巧精湛的舞者、純樸壯族的風情，如清泉的山歌和富現代氣息的山水影像等亮點外，看《劉三姐》不可不留意導演丁偉的編舞特色。有別一般舞劇多以獨舞和雙人舞凸顯主角的故事之外，導演在《劉三姐》中還編排了大量大型群舞來烘托出劉三姐這個

他將當代舞結合中國民間藝術的舞獅活動，甚至試圖擴大舞獅由運動類別，延伸至藝術的領域時，腎上腺素並無下降。這也許正是藝術家的迷人處，擁有永無止境的想法及挑戰，而香港的藝術家更叫人讚譽的，就是「活化」中國傳統文化。

上兩期我們先後訪問了《舞蹈手札》的早期編輯與作者，分享了他們在編採與撰寫專題及評論文章的經驗。今期我們就把焦點拉近一點，分別請來兩位舞評人：朱琼愛（Daisy）、俞若玫（Cally），以及兩位舞蹈藝術家：楊雲濤（雲濤）、梅卓燕（小梅），一同聊聊近十年香港舞蹈界的一些現象與變化，並且談談他們的經驗和觀察。 In the last two issues, we interviewed previous editors and writers of dance journal/hk, who shared their experiences in editing, writing features, and critiques. For this issue, we will bring the focus closer to dance. We invited two dance critics – Daisy Chu and Cally Yu – and two artists – Yang Yuntao and Mui Cheuk-yin. Th