文：Yumi Leung 《回聲二：人為景觀》／攝：Mak Cheong-wai 在《回聲二：人為景觀》中，編舞李偉能延續前作獨舞《回聲摺疊》的探究：身體經驗如何被閱讀，轉移與重現。表演場被架起的幾個手機鏡頭包圍，作為表演藝術的舞蹈在攝影這種視覺藝術的彌合下，被異化為定格的景觀，仿擬看與被看關係中的景觀凝視。而景觀一詞則借用了居伊．德波《景觀社會》中的概念，並加入了編舞對現代社會的思考。德波用「沉默的大多數」來形容「痴迷的觀眾們」，面對舞蹈表演亦然，作為接收的一方，觀眾很容易被動接受創作者的思考體系成果。 景觀如何被建構 編舞在舞作中建構了多重景觀，引導觀眾反思景觀社會的麻木與被動。舞作選取了前身為監倉的大館F倉展室作為演出地點，令這種觀看與被觀看的景觀呈現多了一層現實意味；在表演的開場，五位身著黑衣的表演者站於空間的不同角落，展現著各自不一的舞蹈定格。標誌性的動作被重複演繹，在多個鏡頭下被框起，重複投影於牆壁上，形成對景觀的原始建構，仿似對當今機械複製時代的回應。 除此之外，如同巴特勒將身體的表演性與權威性的話語行為作勾聯，景觀也將看和被看轉