[中] 與身體同行：《身體漫遊旅行團》
香港人對旅行的熱愛，可謂冠絕全球。然而在瘋狂食玩買背後，出走是為了體驗異國文化？反映對香港的失望？為了逃離現實的困窘？再問下去，相信可以寫成一篇博士論文——偏偏以「旅遊」這個行為作主題的作品或討論，在香港仍不常見。因此，由「不加鎖舞踊館」主辦的《身體漫遊旅行團》就更值得期待。是次節目主要於香港中文大學舉行，包括六位舞蹈家的五個演出及四個展覽，「以身體作媒介，探討現代旅遊命題」。其中，筆者出席了以下的節目。
徐奕婕：《Pick-A-Flower》
徐奕婕作品《Pick-A-Flower》；攝：周金毅
提起徐奕婕，大家首先想到的應該是花，畢竟她過去多個作品都以花為題材，《Pick-A-Flower》當然也不例外。演出以一對一進行，舞者邀請參與者坐在草綠色地毯上，抽出一張卡，再根據卡上的花種，與觀眾展開對話及舞蹈。
甫開始，舞者便問了幾個關於花的問題：「你有收過花嗎？在甚麼場合？是甚麼品種和顏色的花？」談到我並不喜歡收花：「因為這是一個看著生命由盛放到枯萎死亡的過程。」「感覺像看著這個城市中的某些東西，一點一滴地消失嗎？」「也許吧，但今季的花朵枯萎之後，下一季又會盛開。城市的消亡卻不然。」「也可能只是它們的生命周期太長，我們看不到。」
然後，舞者請我閉上眼睛，伴隨香薰和音樂，輕輕倚傍在我背後，如路邊植物拂拭到身上；繼而加重四肢的力度；最後遠離，剩下她踩在地毯上的聲音在四周響起，像被風吹花葉的「沙沙」聲所包圍。
演出歷時十五分鐘，由場地佈置、舞者散發的氣場、關於花的對話以及舞蹈，都溫柔而令人放鬆。尤其是最後的舞蹈，雖然看不見，卻以嗅覺、聽覺、觸覺開啟我對花的想像，並勾起日常生活中，與花擦身而過、置身花的氣味和聲音中的細碎記憶。與其說這個作品帶領觀眾漫遊花的世界，不如說它由花出發，讓我們重新感受世界——難怪在詩人眼裡，一朵花足以照見天堂。
黃碧琪：《感官漫遊》
黃碧琪作品《感官漫遊》；攝：周金毅
和徐奕婕一樣，黃碧琪在是次節目中，也選取了她最熟悉的題材：身體、性、性別。《感官漫遊》由一眾參與者圍著站在石頭上的舞者，各人手持麻繩，繞過舞者的身體，繩的另一端則由對面的參與者拿著。當我們互相拉扯麻繩，便能夠如扯線公仔般操控舞者，也會在她身上留下痛楚和傷痕。
這個作品的靈感，源於舞者在西班牙參加的性愛工作坊。各國同學對性的開放和對彼此的尊重，令她大開眼界，決定向香港觀眾分享是次經驗。「我們的身體有很多不同可能性，正如大家以為我被麻繩得勒得那麼緊，一定會很難受，但其實我覺得很爽，遇到危險時也有方法脫身。」
舞者對痛楚、操控、快感的看法，以及這個作品的形式，不禁令人想起BDSM（綁縛與調教、施虐與受虐）文化。問題是BDSM的首要規則在於「共識」（Consent），要求所有參與者在事前了解活動細節、彼此的慾望和底線等；《感官漫遊》的參與者卻只在演出前被告知「扯著這條繩就可以了，或者會拉得有點緊，但不會弄痛大家」，對活動背景、目的、內容可謂一無所知。
基於以上原因，再加上彼此之間並不熟悉，大部分人在演後分享都指出，因為擔心弄傷舞者、弄傷自己、不知道接下來會發生甚麼事情，而無法投入，更遑論享受當中的快感。因此，如果有機會重演，建議在演出前簡介有關背景和內容，讓大家在較安心的環境下參與，相信更能開放身心，讓感官盡情漫遊。
李偉能：《我們的合照》
李偉能作品《我們的合照》；攝：周金毅
相比之下，李偉能的《我們的合照》則偏向理論性：在演出空間放置兩張椅子，邀請觀眾互動並與他合照，而這些合照稍後會被張貼出來，成為展覽內容，藉此「探索身體可發展的奇觀和在現代旅行當中的合照的想像」。
如同許多互動演出，最初幾位參與者都稍微保持距離，後來卻變得活躍，嘗試運用椅子，與舞者擺出不同姿勢，甚至放膽撥弄他的頭髮、對他呵癢。在旁觀看，這四十五分鐘就像一場即興形體試驗，有趣之餘，也看到參與者逐步舒展身體、發揮創意的過程。
特別的是，照片通常只能呈現拍攝一刻的狀態，尤其是充斥網絡的旅行合照，更刻意著墨於當下的美人美景；《我們的合照》卻完整展示了照片背後，由一點到另一點的身體歷程。兩者的落差，令人反思我們在拍攝、分享照片時，被忽略的經歷和感受。
邱加希：《與陌生人同行》
邱加希作品《與陌生人同行》；攝：周金毅
與陌生人共同參與即興演出並不容易，而邱加希的《與陌生人同行》，更開宗明義要參與者在一小時的活動裡互相扶持、牽手同行。節目於大學站旁邊的小路進行，大家須戴上眼罩，在「我的聲音在這裡」、「小心前面」等簡單提示下，合力走完一段不短的路途，當中有樓梯、天橋，還有往來的行人和單車。失去視力的眾人只能伸張其他感官，與同行者摸索安全前行的方法。
雖然創作者的意圖在於探討溝通與人際關係，然而採用蒙眼形式，令人忍不住重新思考我們感知、探索陌生環境的方式。
尤其是旅程結束後，邱加希自己戴上眼罩，要求恢復視力的參與者把她帶回大學站，大家才驚覺剛剛細心摸索的環境，難以連結到眼前影像。
反過來說，當「觀看」成為理解世界的主要途徑，我們應該如何保持其他感官的敏銳，並將它們連結起來，成為完整的（身）體（經）驗？
以及……
除了演出，《身體漫遊旅行團》也包括四個展覽，當中最有趣，也最能呼應《與陌生人同行》的，可說是李思颺的舞蹈錄像《低頭族》。在幾分鐘的短片中，舞者在路邊、在公園裡舞動身體，眼睛卻從未離開手機。但當我們細心聆聽，就會發現背景中有鳥鳴、有種種城市的聲音，偏偏在現代生活，大家的感官和身體移動，都被手機熒幕分割得支離破碎。
也許，《身體漫遊旅行團》探討的「旅遊」命題，不完全是我們熟悉的那種向外求索的旅行，而是回歸內在，重新認識身體、感官和慾望的旅程。
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李慧君
獨立作者、編輯、藝術行政。由於無法抗衡驛馬命格而恆常在香港、德國或兩地之間遊走、觀看和書寫。於 2017 年出版個人著作《如是我紋：十個紋身港女的自白》。
《身體漫遊旅行團》 編舞：（展覽及演出）徐奕婕、李偉能、黃碧琪、盤彥燊、邱加希 展覽：徐奕婕、李思颺 、邱加希、李偉能 評論場次：2018年1月20、23日 香港中文大學
