[中] 淺評《舞人習作2019》
《舞人習作2019》 由四位城市當代舞蹈團的年青舞者編創，以各自所關心的議題發展成四個短篇舞作，風格各異，但都十分大膽創新，為城市當代舞蹈團的節目製作，打開了2019年的序幕。
《橘慾城市》陳俊瑋
陳俊瑋作品《橘慾城市》；攝：Mark Lam
陳俊瑋編創的《橘慾城市》，由編舞親身上陣，開首以獨舞形式呈現了一個關於「自我與慾望」（編舞的話）的作品。《橘慾城市》是一個十分內歛的作品，舞者透過時而急激，時而沉實的舞動在台上進行精神探索。演出開始時，舞台上空空如也，突然從後台滾出來一個橙（橘子）停留在演區中好一陣子，忽然間舞者陳俊瑋從觀眾席走到舞台上，跟那個橙互動。舞者口咬著橙做出連串肢體動作，隨後是播放一段錄像，畫面裡拍攝到城市的某些角落，或從穿行於城內的軌道列車往外拍攝的流動風景，後來暗黑的舞台上出現了一個圓形發光體，舞者與之互動，後來有另一位舞者(女)出現，但與其說是人物的出現，不如說是編舞想呈現的另一個符號。演出結尾時，陳俊瑋的身體在手電筒照射下(舞台完全漆黑中)，投影出一個龐大的影子在舞台上，他與他的影子戶彷彿在共舞，又像是試圖分離，這可能就是編舞想表達的「自我與慾望對話」的處境。然而，作品出現了大量象徵符號，但觀眾難以理解當中的關連，即使從場刊上(或相關文字)的介紹，顯示創作者們(包括編舞、劇場構作)利用了一些文本作為基礎，進行構作及編創，但是創作者表達得太過隱晦，意象與意象之間，又過於碎屑，令觀眾有點無所適從。
《忙忘》李家祺
相信大家對遊戲程式《俄羅斯方塊》（Tetris）並不會陌生，它是八九十年代街知巷聞的電子遊戲，如果它曾佔過幾乎所有遊戲機系統，也不為過。踏進智能手機年代，方塊們亦出現在大量用家的手機上。說到《俄羅斯方塊》，相信不少人會第一時間聯想到它的背景音樂吧，旋律簡單、節奏爽朗，而且音樂會隨著遊戲的難度愈變愈急速，最後會有種令人喘不過氣來的感覺。面對不停落下的方塊，以及愈變愈速的音樂，筆者覺得玩《俄羅斯方塊》完全是一種西緒弗斯(Sisyphus)的體驗。李家祺的《忙忘》運用了《俄羅斯方塊》意象，表現都市人忙碌不停的生活，就連音樂的創作也彷效了《俄羅斯方塊》的主題曲。演出上半部份，三個舞者身穿黑灰的舞衣，在台上交替地重覆著規範式的動作，又不斷地把三塊偌大的、呈梯級式的塊件來回搬運，似是暗示著我們的生活，深深地被「異化勞動」，人日復一日地忙碌著，活得像沒有靈魂一樣。但李家祺沒有把氣氛拉沉下去，他卻選擇了以「後設叙事」方式來戲謔一下我們身不由己的生活。李家祺安排了音樂人梁寶榮現身舞台上作現場演奏，梁同時在飾演一位正要趕製音樂給編舞的音樂人，觀眾看到的是他在製作《忙忘》的音樂時的景況：被挑剔的編舞多番追問創作進度，又提出麻煩的要求，當梁寶榮在台上「創作」時，舞者亦跟隨他的音樂而起動，似是表現著他的工作情緒，最後這些情緒爆發了，在一片激烈的音樂中，舞者和音樂人像瘋了一般把舞台拆解，更打破了「第四道牆」混進觀眾席裡倒蛋。《忙忘》是一場像玩耍的演出，幽默風趣，編舞李家祺意圖為大家忙碌的生活來一個激勵。
《人型研究所》樂知靄
樂知靄作品《人型研究所》；攝：Mark Lam
樂知靄編舞的《人型研究所》，由五位舞者演出，包括柯志輝、麥琬兒、龐智筠、黃振邦及余藝，五位舞者穿著全身白色的舞衣，妝扮成人工智能(A.I.)的Robot，在下半場開場前，觀眾已看到五個Robot在台上跟觀眾互動。這個作品充滿未來感，編舞刻意製造一種Cyber的氛圍，音樂的編寫與動作的編排十分配合，呈現了一種科技至上但又冰冷的狀態。舞台上出現一道可移動的方形框架，舞者圍繞著這個框架穿梭舞動，編舞似乎是暗喻我們的現實生活與虛擬世界的界線愈來愈模糊。演出的尾聲，舞者各自散落在觀眾的附近，不斷模仿智能系統的語音播放，並提出了匪夷所思的功能選擇：「有任何問題我都可以幫你」、「舊事已過，一切都變成新的了」、「我可以提供276項選擇，請輸入指令」，像是對未來科技所引起的種種狀況提出疑慮。《人型研究所》的概念十分完整，而且舞蹈編排具有可觀性，是一個有潛質發展成長篇的作品。不過，從《人型研究所》來看，樂知靄對於此議題只是展現了其現象，而欠缺了更深一層的批判性，若果將來重新創作時，或者可以在這方面加深處理。
《毛鬠鬠》曾景輝
曾景輝品《毛鬠鬠》；攝：Mark Lam
很多人對貓狗愛護有加，毛孩子的模樣、乖巧(有時俏皮倒蛋)的行徑，俘虜不少人的心。然而，世上還是有人會害怕貓狗或動物，而編舞曾景輝便是其中之一位。自少便害怕毛髮的曾景輝，一直對貓狗都避之則吉，因為貓狗正正是「毛鬠鬠」。作品《毛鬠鬠》由曾景輝編舞及演出，並特邀陳俊瑋參與演出；這個作品可說是非常怪異，而且私密。怪異在於舞者所穿著的服裝，就是一身長毛，像傳說中的大腳板長毛怪人，而曾景輝全身塗染成紅色。二人一直在追逐、扭打成一團，看著曾景輝不斷掙扎，最終成功制服了長毛怪人。編舞意圖也十分清晰，他想借助作品來克服自己對毛髮的恐懼。不知道他回到現實生活中，還是否對毛髮懼怕，不過曾景輝卻成功帶給了觀眾一個既私密又風趣抵死的作品。
總的來說，陳俊瑋自編的獨舞作品《橘慾城市》以沉鬱的調子展開一場靈與慾的對話；李家祺的《忙忘》像是讓我們置身一場虛擬遊戲，為繁忙的生活來個玩笑；《人型研究所》由樂知靄編舞，探討科技高速發達的時代裡，我們對生活到底還能掌控多少？而曾景輝的《毛鬠鬠》展現了編舞個人的情感，在演出的領域中面對他的恐懼感。四個作品以不同面向，展述了四位編舞對生活的感觸以及省思。
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謝嘉豪
生於香港。畢業於聖若瑟大學哲學系。從事文字及編輯工作外，亦兼具多年表演經驗，現任舞踏藝團「以太劇場」團長。
《舞人習作2019》
編舞：陳俊瑋、李家祺、樂知靄、曾景輝
評論場次：2019年1月19日葵青劇院黑盒劇場
