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[中]《一水南天》彰顯疫境中的抗逆精神

《一水南天》〈石頭粥〉;表演者:(由左下)鄭九鼎(邢灝飾)(中)、陳一水(陳健豪飾)(穿白衣者)及香港舞蹈團舞者、演戲家族演員;攝:Cheung Chi Wai & Mak Cheong Wai @Moon 9 image(照片由香港舞蹈團提供)

十九世紀末,船舶南來北往香港,來自潮州的陳一水在碼頭當苦力,憑拼勁白手起家,並躍身成米行老細,在南北行街創立「譽泰隆」。講小人物排除萬難、力爭上游,最終成為縱然不是一代大亨也是一時人物的故事,在清末至現代絕對不會少。尤其在兩次戰禍中,歷史賦予時代的苦難,更加造就了不少在挫折中求全的成功例子。《一水南天》本身就有其吸引素材,何況故事中的「譽泰隆」的原型就是參照香港華商米行乾泰隆而來,而主角陳一水的原型乃是乾泰隆創辦人陳煥榮之子陳慈黌。此作的戲劇性自不缺。

是次《一水南天》的宣傳焦點是「抗疫抗逆」劇場,其衍生的原由或許是要在疫症期間帶來積極的抗逆精神,故這劇要看的就不在於其戲劇性(縱然這是不能缺少的元素)、甚至其藝術性(儘管這是重要的),其抗逆的精神才是核心看點。香港兩大藝團:香港舞蹈團與演戲家族有過不少好成績。張飛帆的編劇與填詞、劉頴途的作曲/編曲、楊雲濤的編舞,他與朱栢謙聯合導演,《一水南天》在組織和藝術方面不會教人失望。在作品如何傳遞出逆中振奮人心的精神,更值得一談。

這方面,《一水南天》可以說從幕升到幕落都滿載積極求變和不屈不撓的精神。主角陳一水在逆境中求存求生,且為解救其他人的事件以很多篇幅經營。場一他見南下的鄭九鼎被人欺負,雖然無能幫助,卻從執米碎的簡單行為,為己為人燃起一絲希望。場二陳暗中上船跟生哥出海遇上海盜,生哥被殺他不但沒有畏縮,還與賊首徐老海爭辯,最終保命回來,且勇於向船主余老闆為兄弟討安家費(場三),除了其拼搏精神,更表現出義之當頭,不怕犯險。看著一眾街坊捱餓,場四一場以石頭當米熬粥,創意趣意盎然,予人在絕處重見希望,逆中振奮人心的精神更見有力。場五陳用石頭向徐老海借米,揚言他日以黃金奉還,大膽奇想,雖遭屈辱,變招果然行得通。場六、七續講水如何為對抗奸商余老闆而拜米商方老闆為師,挫折重重都堅持,亦見化危為機。場八〈問米〉一曲由方小姐教他認識不同產源的米種,以輕鬆一面表達了陳堅毅不屈的精神,讓人苦中作樂,重拾信心。場九〈海邊〉的幾場舞蹈輕快,動感十足,展現了疍家姑娘與海盜其實也一樣,在逆境中要生活就要工作,而陳亦以誠意說服徐的船隊與他過洋購米。場十、十一陳遠洋購米回來欲以低價出售救民,卻被余老闆買了屯積,抬高米價。人生至此,陳像有心無力,此時卻得方小姐以身相許,好讓父親亳無保留全力助陳對抗余,真的柳暗花明又一生機。正如在場一的曲中歌詞:「辛苦有運行」一樣,陳瞬間又見希望。場十三以〈月光光〉一曲,再加以男女舞者代表水和徐老海的心聲,表現這對相知男女的內心情感,矛盾、無奈,但在大道和義理驅使下,陳依然選擇方小姐,徐亦願意繼續助水出洋。雖然讓人有一點黯然卻不遺憾,這更是逆境中要保持的態度,不能每受挫折就怨聲載道、心中有憤,放棄一生。其後陳的知己徐老海和兄弟鄭九鼎為他也為大義犧牲了,雖令人感觸卻更令人明白生存者的使命感,逆境中不忘為他人付出!

尾場陳辛苦把米運回來,原想同胞可以溫飽,卻傳來日軍已打到,港督早晚投降,為免大米被日軍佔用,寧把其燒毀。其一生為民奔馳請命,落幕時他仍遇到難關,逆境還沒有過去,但戲演至此,觀眾絕對相信他會繼續在戰亂與飢荒中尋求自身和他人的安全保命,同時衝出時代的悲情,突破命運的使然,成就一番事業,成為歷史裡頭的一個傳奇。

戲劇以外,舞蹈團通過動作、舞蹈賦予作品在視覺和層次上更寬廣之態,令作品更見恢宏。可喜《一水南天》旨不在說華洋矛盾,而是一個在艱苦歲月如何發迹的小人物:他如何刻苦、勤勞、變通、隨時勢而生,在逆境中不但求全,且助他人,終於一次又一次擺脫命運,迎接光輝。全不提疫境卻處處喚起抗逆精神,令人好不鼓舞!

《一水南天》;表演者:(由左)陳一水(陳健豪飾)、徐老海(謝茵飾);攝:Cheung Chi Wai & Mak Cheong Wai @Moon 9 image(照片由香港舞蹈團提供)

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文:鄧蘭

專業舞評人及專欄作者。

《一水南天》

聯合導演/編舞:楊雲濤;聯合導演:朱栢謙;助理編舞:黃磊

評論場次:2020年6月28日14:45 香港文化中心大劇院

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