《癲鵝湖》改編自俄羅斯經典芭蕾舞作《天鵝湖》，出自愛爾蘭鬼才編舞家米高‧基謹杜蘭之手。基謹杜蘭認定《天鵝湖》講的是「權力」，因此將這個關鍵詞提出來，拋光打磨，再塗上一層當代的釉彩。Keegan-Dolan believes that Swan Lake is about “pow

《幻之森》Tree of Code; 攝Photo: Ravi Deepre; 圖片由新視野藝術節 Photo provided by New Vision Arts Festival 文學與舞蹈的關聯不可謂不多：先是台灣知名編舞家林懷民將屈原的《九歌》搬上舞台，而正當紅...

我無法忘記2014年第一屆文藝復興夏令營裡，最後的比賽表演PRESENT，編舞家黃大徽帶領的一組，十分鐘的表演沒有任何劇情推展，只是在黑暗中舞動、歌唱、書寫與飛舞揚棄的紙張也變成表演的一部分。像一首極深邃而綿長的藍調，屬於夜的，無法穿透的深沉。那次比賽我的一組得了冠軍，但回房慶祝

iCoDaCo（國際當代舞共同體，International Contemporary Dance Collective）在2012年成立，資源提供方是Creative Europe Programme。每兩年，來自不同國家的藝術家組成新的共同體版本，進行跨文化交流，輪流在成員的

AND+嘗試連接亞洲不同地區的藝術家和製作人，發展跨文化的舞蹈實驗，不同文化背景的編舞家如何切入對方的創作世界，又如何向不同文化背景的觀眾展現其作品？AND+ tries linking up artists and producers from different areas

「劇場指導」（Dramaturg）這一個崗位的出現，其實並非新鮮事，早於十八世紀，德國戲劇家及評論人戈特霍爾德．埃夫萊姆．萊辛（Gotthold Ephraim Lessing）便已經透過撰寫及出版《漢堡劇評》，提出這個獨立於編劇、導演或舞台設計以外的專業範疇之重要性。不過，對於

夏日初至的六月，蜜柑色的陽光映照下，來到文化中心參加了香港芭蕾舞團主辦的「芭蕾新紀元」專題座談會。作為「當代芭蕾加料節目」（Ballet PLUS+）最重磅的環節，這場座談會的舉辦地點卻出人意料地沒有選在更為「正式」的場地，而是設在文化中心大劇院外的公共空間，原來這是香港芭蕾舞團

編按：編舞莫嫣即將於今年九月由康樂及文化事務署主辦的「舞蹈新鮮人」中上演作品《Moha》。在創作期間，戲劇構作董言就以「甚麼是溝通」、「甚麼是舞蹈」為主題與莫嫣進行了一次訪談。以下為二人的對話內容，並以此作為創作過程的一些記錄。

每對情侣都有定情信物，每齣舞台劇都起碼有一個物件作為舞台符碼。貫穿唐滌生所改編的《紫釵記》，就是小小一枝紫玉釵，卻構成充滿矛盾和張力的象徵：本身「上有雙喜、下有紅繩絲絲纏」的形態象徵定情連結，「紫玉燕珠釵千金買來」成為權貴借勢壓人的工具，構成人人難逃的命運播弄，李益偏利用它來「吞

上期我們回顧了《舞蹈手札》誕生的背景，以及於草創階段的一些高低起跌，今期我們就會把焦點從早期的編輯，慢慢轉移到另一班同樣不可或缺，而且勞苦功高的朋友們——作者和評論人身上。 In the last issue, we reviewed the birth of dance jo